“用金融的手把玩艺术品，像股票一样投资艺术品。”这一投资创意出自天津文交所，把它变成现实的是令人耳目一新的“艺术品份额交易”。
对这种新鲜的艺术品投资模式，有人认为：真正的艺术品价格应由收藏家说了算，不是金融家说了算。像天津上市的这两幅画，画家叫白庚延，名气并不大，最后他的作品按盘中价算，达到3000多万元，居然超过了齐白石、黄宾虹等大师，这不是笑话吗？有人奉劝投资者，有钱就买些自己适合的艺术品欣赏欣赏，千万不要买这种虚拟的小方格
上市3天，暴涨168%，中国首批真正意义上的“艺术品份额”1月26日在天津文化艺术品交易所上市交易，津派画家白庚延的两部画作——《黄河咆啸》和《燕塞秋》被拆分后，每份1元上市，短短3天时间，被爆炒到2.68元和2.53元，总市值分别高达1608万元和1265万元。而白庚延画作以往的拍卖历史纪录显示，其画作最高只拍到392万元，多数成交价在几十万元左右。
1月26日上市后，《黄河咆啸》和《燕塞秋》多次走出涨停或跌停的极端形态。春节过后，这两只“股票”再度连续4天开盘封死涨停，产品热度超越股票、基金、房地产市场。3月8日，《黄河咆哮》和《燕塞秋》价格突然遭遇暴跌，当日跌幅均超过13%。可是即便如此，以上述两家公司的总股本600万份和500万份计算，其最新总市值达4794万元和3810万元。
有业内人士评论指出，该价钱已经可以买到齐白石最好的画，或者是最顶级的徐悲鸿、黄宾虹的画。
而此前，天津文化艺术品交易所还曾发布风险提示称，《黄河咆啸》和《燕塞秋》的市值已远超交易所专家委员会给出的市场估价。
将艺术品像上市公司一样拆分为一定数额的股份进行“股票”交易，究竟是引导投资还是加剧投机？不仅艺术品市场方面存在着争议，艺术品本身的价值和这种“爆炒”方式之间的相悖性也引发了探讨。
画作分拆上市
拿已经上市的《燕塞秋》举例来说，它被分拆成500万份，每份1元，每次交易最少100份。当然，交易100份，买到手的并不是一幅画的一部分，画还是统一保管，交易者只是象征性地在电脑里得到数字。
天津文化艺术品交易所表示，以前这些名家艺术品在拍卖行里动辄拍出几百万上千万的天价，投资门槛太高。艺术品金融化的潮流，令名家艺术品不再是富豪们的专利，普通老百姓也能投资收藏。
据交易所的负责人介绍，目前每天开户人数超过300人，投资者大多分布在天津、北京、上海、深圳等经济发达城市，其中本市的投资者超过1/3。投资者的开户资金多为十几万元。
如此看来，天津文化艺术品交易所的这种交易方式与股票市场极其类似，投资者在天津文交所开户之后，便可以下载一个类似于股票网上下单的客户端用来买进卖出。每天的交易时间和股市一样，上午9:30到11:30，下午13:00到15:00。只要投资客接触过网络炒股，对艺术品份额交易就能很快上手。不过和股市交易有所不同的是，艺术品份额化交易采取T+0模式，可以当天买卖;此外，该市场每日15%的涨跌幅限制也大于股票市场的10%。
实际上，“艺术品份额交易”已不算新鲜，去年开始，各种基于艺术品“权益拆分”的交易模式就已在各地的文化艺术品交易所悄然兴起。
2010年7月，中国首个基于“权益拆分”模式的资产包 《深圳文化产权交易所1号艺术品资产包杨培江美术作品》在深圳文化产权交易所发售完成，不过实际交易量并不大。去年12月，深圳文化产权交易所又推出齐白石、傅抱石的两个资产包，吸引了不少人参与。
同样是去年12月，中国当代艺术家黄钢的“红星和箱子系列”等作品被分成2500份在上海文化产权交易所推出发行，不过上海套用的是传统产权交易的思路，只有艺术品投资者俱乐部的成员可以认购。
由知名艺术家汪国新个人书画艺术品组成的“资产包”于今年2月28日在北京组包成功，随后这款价值5000万元的资产包，将在成都文交所以份额交易方式发售。目前，相关发售方正在静待成都文交所最后审批。
那么文化艺术品交易的软件是怎样的呢？通过天津文交所官网，可以下载到一整套的交易系统，在交易时间可以看到跳动的现价以及今日开盘价、换手率、涨跌幅、均价等，与股票交易的界面几乎相同。
“虽然在文交所上市交易的是文化艺术品，股市交易的是上市公司的股权，两者交易的标的不同，但它们的交易方式大致相同。”天津文交所负责人王命达曾像媒体表示。唯一与股市交易制度不同的是，文交所采用“T+0”的交易制度，即当天买入的份额在当天就可以卖出。
据调查统计，目前来开户的投资者主要有三类：一是长期从事股票和期货买卖的专业或准专业投资者；二是有过收藏艺术品文物经历的投资者和古玩玩家；三是经验较少但是资金较为充裕，对新兴事物非常感兴趣的人。在所有开户的投资者中，大约有一半是35岁至40岁的男性投资者。
价格疯长的交易
“这让我想起了2007年曾经流行一时的股票权证。”一位对股票市场有所研究的人士表示，当时某只股票认沽权证以0.42元开盘，最高被爆炒到1元，但到了股票行权期，由于已经没有行权的价值，这些权证就成了一堆“废纸”，不少股民投资“灰飞烟灭”。他举例说，比如投资者以每股10元高价买进某艺术品份额，但10年后拍卖时该画作价格只比当初上市时增长1倍，“那么投资者最后每股只能分到2元，资金亏掉80%。”
截至3月3日，上市不到20个交易日的《黄河咆哮》和《燕塞秋》份额市值上涨已超8倍。从目前天津交易上市的品种价格表现来看，要么涨停、要么跌停，这种极端的价格走势让市场充满了投机色彩。对投资者来说，未必一定是好事。
事实上，从去年开始，资本已经开始大肆地涌向资本市场，“亿术品”的消息不断涌现。公开的消息显示，去年中国艺术品拍卖市场创下573亿元成交总额的新纪录，较2009年的225亿元有超过150%的增幅，远高于其他经济门类的增幅和涨势。
除了投资风险，市场更是存在着另一种担忧。据了解，参与市场的大部分都是企业老板，这些人并非是艺术品市场的老手，泡沫散后，导致的或许不仅仅是投资者本人的损失，更或牵扯到一位投资者背后的企业或产业，投资者确实应该保留一份清醒。
这种证券化的交易方式，对于艺术品本身来讲，也是褒贬不一。有收藏者认为，钱没有去处，所以资金都到艺术品市场“打游击”了。这种现象看似在对文化艺术品的价值发现，其实是在对文化艺术品的破坏和糟蹋。暂时的资本游戏，又何以能够真正起到振兴文化的作用？
上海大学美学教授徐建融认为，艺术品有其特殊的文化底蕴和价值规律，不能简单与份额交易画等号，这仅仅是一种经济行为，投资者得到的只是经济收益。真正喜爱艺术品的投资者，更希望在艺术文化层面上得到一种交流。如果所有的艺术品都采用份额交易的方式，都从经济收益的角度出发，会影响整个艺术品市场的健康发展。
记者 王洋
