近日，欧洲艺术博览会(TEFAF)发布报告《2010年全球艺术市场：危机与复苏》称，中国去年的艺术品拍卖总额高达83亿美元，艺术品交易额占到全球市场的23%，仅次于美国的34%，高于英国的22%，成为全球第二大艺术品交易市场。报告还显示，自2009年以来，中国艺术品市场急剧增长，艺术品的交易额几乎翻了一番。
中国这一新兴市场巨大的潜力吸引了外国的关注：索斯比、佳士得等国际顶级拍卖行在马不停蹄地搜罗着吸引中国富豪的拍品;伦敦佳士得2010年开始招聘普通话从业者;位于荷兰的欧洲最大的艺术品和古董展会T efaf的网站增设了中文说明;西方关注度很高的“艺术资讯”信息网A R TIN FO推出专门针对中国艺术品市场的《艺讯中国》。
对于中国这个在艺术市场“超车”而上的新对手，英国艺术市场联合会会长安东尼布朗称，欧盟对在世艺术家获得的一部分作品转售利润征税影响了英国的艺术品交易“中国一直有在收画廊营业税和艺术家出售作品的个人所得税。”针对英国对艺术品税收的质疑，现居深圳的旅德艺术家滕斐反驳道。“‘第二’这个‘盛名’看上去很美，但背后确实有值得思考的地方。”
现实也确实印证了滕斐的忧虑。天津文化艺术品交易所爆炒《黄河咆哮》与《燕塞秋》引发的风险，让越来越多的人质疑“我们是不是真的拥有全球第二的消费者群体”?“各地催生的文交所是中国新一轮艺术品‘文艺复兴’的助燃剂，还是艺术市场一场虚假繁荣的催化剂?”
现状艺术品当证券不断被炒高
2010年，全国文化产业市场规模超过了800亿元。作为文化产业市场的一部分，艺术品交易日显繁荣。借此东风，全国文化产权交易所遍地开花。
据初步统计，自2009年6月国内首个文化产权交易平台上海文化产权交易所揭牌以来，全国各地已经相继成立了十多家文化产权交易所。2009年11月，深圳文化产权交易所挂牌。2010年5月，号称“西部第一”的成都文化产权交易所成立;同月，沈阳联合产权交易所投资创立了沈阳文化知识产权交易所。11月，南方报业集团等投资创立广东南方文化产权交易所。同月，郑州文化艺术品交易所获批……
文化产权交易所成为各地争相上马的项目，很重要的一个原因是大家都看到了文化对于地方经济发展的巨大推动力，而文化产业的快速发展迫切需要各类资本对接。
然而“雨后春笋”般涌现的文交所却因状况频出被不断质疑是“形式大于内容”的繁荣陷阱。艺术品实行份额交易后，在文交所不断被炒高，“证券化”的作品与实际价值开始严重脱轨。
3月17日，天津文化艺术品交易所“上市”的《黄河咆哮》与《燕塞秋》因炒味太浓，为了降低投资风险、保护投资人利益，接天津市政府监管部门通知被实施“停牌”。津派画家白庚延的两幅画作《燕塞秋》和《黄河咆哮》，市场估值500万元和600万元，但份额化后，“市值”超过了10倍。原本也计划推出艺术品份额交易的“深圳文交所”目前则宣布暂停开户。
“把作品放在文交所我还是存疑的。”深圳艺术家滕斐对记者吐露，曾经为了父亲滕文金(莲花山《邓小平》青铜雕像作者)的作品去过文交所。但谈到份额化操作，工作人员的讲解根本不专业，程序也不规范，“忽悠”的成分大。“文交所提供的鉴定评估机构也缺乏公信力。这样操作太容易搅乱艺术品的金融秩序了。”
