梅建平：艺术品投资回报率远超股票(3)

　　艺术品金融化应循序渐进

　　新京报：今年，围绕“当金融遇上艺术品”这个话题的探讨非常热，你如何看待艺术品金融化和现在全国“遍地开花”的文化产权交易所？

　　梅建平：中国金融资产匮乏，匮乏以后就导致大家进入艺术品行业，结果发现艺术品行业存在着比较高的门槛，如果你碰到“假拍”或者是“拍假”，那要比在股票市场上投资的损失还要大。从广大投资者来说，中国艺术品市场里有相当一部分群体是藏家，但也还有很多人买艺术品就是冲着它的投资价值。既然把它作为一个资产，是作为投资用的，就很自然而然产生这样的问题，对于这部分人的需求，能不能由比较专业的人来满足他们。我想这也是为什么出现了艺术品金融化的原因。另外，一些作品而且也是精品，比如说张大千或者齐白石的作品，但是它太贵了，一般的投资者很难参与进去，因为资金量太大了，那么能不能让他们通过份额化的方法来参与一下，这有点类似于房地产投资信托或者是房地产基金。

　　新京报：你认为，把艺术品份额化“行”得通吗？这在国外有先例吗？

　　梅建平：在艺术品行业里面玩金融的这些人，他们并不是凭空想象出来的，而从其他行业里借鉴过来的，比如房地产信托基金、房地产资产的证券化。这些东西搬到中国来可不可以？我认为是可以的，但是要循序渐进。

　　今年出现的问题，就是有一些机构有点操之过急，没有把这个市场发展的一些基础工作做好，你做一个新的东西，最好先要做一些所谓的蓝筹艺术品，先做低风险的，当市场比较接受了以后再做中风险的，然后再做高风险的，这样的话我想市场发展就相对比较顺利。而我们有一些机构，或者是某些地区文交所，他们先做波动性比较大的产品，随之而来出现的问题就会发生。刚上市的这些艺术品体量比较小，几个人一炒就把它炒起来了，容易使得市场在比较短的时间里积聚比较多的风险。

　　不过，我们还是要客观地看待这件事，世界上任何创新都会走一段弯路。需要通过摸索才能知道如何做是比较合理的，在交易中遇到问题之后不停地进行修正、调整。(记者范旭光)