鲁迅眼中“刚健质朴的文艺”

　　百余展品中包括全套《现代版画》专刊，清晰再现——

　　1929年，鲁迅同一样爱好收藏木刻版画的革命青年柔石等人共同创立朝花社，“目的是在介绍东欧和北欧的文学，输入外国的版画，因为我们都以为应该来扶植一点刚健质朴的文艺。”

　　1930年2月编印《新俄画选》时，鲁迅写到这本画集之所以多选版画，是因为“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”。上周末在上海鲁迅纪念馆开幕的“建馆60周年馆藏精品展”上，120件展品，用实物形式为鲁迅的版画情怀给出了清晰注脚。

　　“抛宣纸之砖，引木刻之玉”

　　据上海鲁迅纪念馆副馆长王锡荣介绍，鲁迅一生收藏的中外版画超过万件，涉及近20个国家的200余位版画家。记者在展览现场看到，本次亮相的鲁迅的收藏中，前苏联版画的数量最多，它们中的许多竟是用中国宣纸换来的。

　　1931年，鲁迅着手校印曹靖华翻译的《铁流》，偶然在前苏联杂志《版画》上了解到，前苏联木刻家毕斯克列夫根据这本书的故事刻了4幅插图。鲁迅想把它们印在译本里，便写信托在列宁格勒东方语言学校任教的曹靖华去搜寻。曹靖华四处寻访，费了诸多周折，终于在莫斯科见到了毕斯克列夫。可惜的是，当时的邮路不畅，插图寄到时，书已出版了。

　　此事成了鲁迅收藏前苏联版画的起点。据记载，曹靖华当年找到毕斯克列夫时，不仅见到《铁流》的4幅插图，还见到了他的其他许多画作。画上都标有很高的价格，可毕斯克列夫知道是鲁迅托曹靖华来买的，便豪爽地说：“你看什么好，选出来，送我一点中国宣纸就行。”鲁迅于是买了许多中国的各种宣纸寄给曹靖华，托他转交。1931年至1934年的3年间，通过曹靖华，鲁迅用宣纸换回了100多幅前苏联版画。鲁迅选了其中的60幅出版画册《引玉集》，取义“抛宣纸之砖，引木刻之玉”。

　　自费出版德国名家版面集

　　说到现代版画，德国女版画家凯绥·珂勒惠支是一个绕不过去的人物。她是现代美术史上最早以自己作品反映工人痛苦生活和英勇斗争的革命版画家之一。而把珂勒惠支版画介绍到中国，鲁迅是第一人。

　　展览中，一张A4纸引起了记者的关注，它的上半部分密密麻麻地印着英文，下半部分用铅笔写下对应的中文翻译文字。“这是瞿秋白住在鲁迅家时，帮他翻译的关于珂勒惠支版画的介绍。”王锡荣透露，从1931年9月，鲁迅为纪念柔石等“左联”五烈士，在《北斗》上刊登了珂勒惠支的《牺牲》，他对于珂勒惠支版画十分推崇。例如，他托美国女记者史沫特莱向珂勒惠支求购版画原作，每幅价格10马克到14马克，一买就是十几幅。“而仔细看看鲁迅的日记，那时他经济上并算不上宽裕！”

　　1936年，鲁迅还从收藏中拿出21幅作品编辑出版了第一本《凯绥·珂勒惠支版画选集》。这本书不仅出版费由鲁迅自掏腰包，封面也是鲁迅自行设计的。记者在展厅现场看到了当年设计草图，草图质朴大方、清新悦目，最下端有鲁迅自题的“上海三闲书屋印造”字样。

　　遗憾的是，鲁迅并没有看到这本他和许广平一起一页页地将印刷好的宣纸排正次序、衬添夹层的画册的最终出版。在他去世后一年，《凯绥·珂勒惠支版画选集》才得以面世。

　　创办讲习会培养一批名家

　　鲁迅不仅介绍外国优秀版画作品，还设法将版画的最新创作技法尽快在美术青年中传播。缪君奇坦言，可以说鲁迅是新兴版画运动之父。

　　一个标志性的事件是：1931年8月17日至22日，鲁迅在上海市虹口区长春路360号(现为391号)三楼的一间教室里举办了国内第一个木刻讲习会。鲁迅特邀日本画家内山嘉吉前来讲课，自己还亲自主持并担任翻译。这成为中国新兴版画运动的时间标线。王锡荣告诉记者，当年，鲁迅是青年版画家的良师益友。许多版画家创作出了新作品，第一时间拿给鲁迅看，请他提意见；有些当年的青年版画家，把作品或自创刊物寄给鲁迅后，因颠沛流离，后来自己也没有了，而鲁迅为他们保存了下来。展厅中，离入口最近的一个展柜内，18本大大小小有些泛黄的图书一字排开，它们是上世纪30年代新兴版画运动中出版时间最长的专刊——《现代版画》。这套刊物是编者陆续寄赠给鲁迅的，因为鲁迅的完好保存，而使如今的人们得以看到全套专刊。

　　展览末端一份有鲁迅亲笔题名的展览会说明书，向人们展示了鲁迅为宣传中国新兴木刻版画艺术所作出的努力。那是1934年，鲁迅挑选了59幅中国版画交给法国“Vu”杂志女记者琦达·谭丽德带去法国展览，这个名为“革命的中国之新艺术展览会”后来又移至莫斯科展出，在国外得到诸多好评。即便是在生命的最后时刻，鲁迅依然牵挂着中国的版画——1936年，由广州现代版画研究会组织了第二届全国木刻联展，10月巡展到上海时，鲁迅抱病前去参观，11天后，他在上海逝世。

　　本报记者 李婷