盛杨谈城市雕塑：莫让城雕变“菜雕”(图)

民兵 盛杨

　　2010年末，在雕塑界享有盛誉的著名雕塑家盛杨先生获得第九届造型表演艺术成就奖。日前，趁着第二届中国美协雕塑艺委会委员会议召开的机会，记者在中央美术学院学术报告厅采访了盛杨。

　　1931年在江苏南京出生的盛杨，是新中国成长起来的第一批雕塑家。他继承了老一辈雕塑家反映现实、服务大众的传统，作品大多取材于现实生活，运用传统的写实手法，将人物的神情和动态精确、简练地表达出来，具有强烈的现实主义风格。其代表作品《民兵》《徐特立纪念像》被中国美术馆收藏，《孔子》《屈原》《罗贯中》等数十件作品散立在全国各地。不仅如此，在1984年到1985年，盛杨组织策划创建了我国第一座大型雕塑公园——石景山雕塑公园，目前存放有50余尊雕塑，散布在亭台水榭之中，展现了一种自然与雕塑艺术相互映衬的独特之美，开创了植物造园、雕塑造景的建园模式，为以后杭州、桂林、长春、青岛等地的雕塑公园建设提供了一个范式。

　　城市雕塑初创阶段取得辉煌成果

　　古代中国雕塑艺术的成就灿烂辉煌，有以霍去病墓前《马踏匈奴》为代表的陵墓雕塑、以四大石窟为代表的石窟雕塑、以青州龙兴寺北魏佛像为代表的寺庙雕塑、以汉魏洛阳铜驼街的骆驼为代表的装饰雕塑等等，组成了中国雕塑史上丰富、璀璨的物质文化遗产。但是中国现代意义上的城市雕塑，是在近现代化过程中，受西方影响才出现的，起步比较晚。

　　“由于落后的经济基础，城市的发展较为缓慢，雕塑进入城市的现实可能性也很微弱。进入现代社会后，特别是改革开放以来，我国的城市雕塑发展很快，取得了一个新生事物初创阶段的客观成就。”盛杨表示。新中国成立至今，已经涌现了人民英雄纪念碑、刘开渠的《蔡元培》、潘鹤的《开荒牛》、曾竹韶的《孙中山纪念像》等一系列优秀作品；同时，在文化部等部委的支持下，1982年成立了全国城市雕塑规划组和雕塑艺术委员会。其后，全国各重点城市也成立了相应的组织，中国城市雕塑进入了全面发展的时期。

　　理性看待市场的进入

　　“从我国文化艺术的整体和艺术发展的规律来看，我国城市雕塑还处于起步时期，特别是城市雕塑与城市规划、建筑、园林、环境等相关联，不仅有自身的问题，还有诸多相互协调的问题。所有这些，我们的经验不多，存在着很多需要学习、适应和探讨研究的问题。”盛杨这样讲述了我国城市雕塑目前面临的问题。

　　除了艺术自身发展方面的问题，自20世纪80年代末开始，艺术发展的外部环境也发生了很大变化。随着改革开放的深入和推进，市场开始逐渐进入艺术领域，一方面为雕塑发展提供了物质基础，推动了其迅速发展，目前中国已拥有世界上最多的城市雕塑，而且数量还在不断增长；与此同时，也暴露出一些问题，例如审美趣味迎合西方或市场、作品质量低、从业人员素质不高等，“菜雕”（把做城市雕塑视为挣点酒菜钱）甚至成了城市雕塑的代名词。

　　面对这些问题，盛杨指出，我们首先要正视这些问题，并且应理性地看待：一方面因为经验缺乏和由城市发展所引起的对城市雕塑的迫切需求等原因，势必会出现作品质量低等问题，这是不可避免的；另一方面我们不能放任自流，要通过提高艺术家和国民素质来提升作品水平，达到艺术和市场的双赢。

　　艺术要学习群众引导群众

　　毛泽东同志在1942年发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，这个讲话,对盛杨那一代艺术家有着特殊的意义。转化到雕塑领域，盛杨就是在不断思考，如何看待城市雕塑与大众的关系？“首先要学习群众，了解群众的情感，然后来引导群众。”盛杨给出了自己的建议。“城市雕塑的创作不仅需要考虑艺术家自己的个性、风格，同时还要认识到城市雕塑是公共环境中的艺术，构成了我们生活环境中的组成部分。要充分考虑观众的审美水平和接受程度，这样才能创作出既有艺术家鲜明个性，又能唤起大众共鸣的好作品”，盛杨表示。

　　城市雕塑经历了惨淡、曲折的过程，已经走过了百年的历史，在21世纪城市雕塑该何去何从呢？这是我们不得不面对的问题。“城市雕塑不能仅仅停留在上个世纪的旧的观念中，不能停留在雕塑与建筑的比例、体量、空间、色彩、材质等等关系上，而要进一步地探求雕塑在现代城市中人在自然环境和人文环境中的作用，特别是人与自然、心理、历史、文化、精神等方面的关系。”盛杨这样描绘他脑海中城市雕塑的未来。作者：周永