昆曲《红楼梦》编剧王旭烽：好像做了一场梦

　　昨晚，青春年少的贾宝玉和林黛玉吟唱着昆曲，在中国国家大剧院的舞台上逶迤起水袖。由北京市怀柔区文委与北方昆曲剧院共同打造的昆剧《红楼梦》4月7日至10日在国家大剧院进行全国首演，全剧总时长5个多小时，分上、下本两天演出，昨天是上本的第二次演出。

　　600年历史的昆曲与200年历史的《红楼梦》在舞台上会发生怎样的化学反应？《江南》杂志主编袁敏在她的微博里描述：奢华精美。

　　600年间的时空如何穿越？《红楼梦》120回的内容如何浓缩在5个小时里？编剧王旭烽的原则只有五个字：回到曹雪芹。

　　久未谋面，王旭烽在做什么？现在答案浮现，除了她热爱的茶文化之外，昆曲版《红楼梦》的上演让人们了解，她离文学仍然很近。

　　“我一直都非常喜欢戏剧，迄今为止写过三个戏。处女作是我大学二年级的作品，叫《承认不承认》，我既是编剧又是主演，获得当时唯一一个双奖。第二个戏是越剧《藏书之家》，个人认为那是我文学创作生涯里比较大的一个作品。在我写《藏书之家》的时候，一个导演找到我，让我写昆曲《红楼梦》。瞬间心动，就答应下来了。现在回想都觉得自己写昆曲《红楼梦》像做了一场梦，如果当时考虑太多，就不会答应下来。”

　　将近一年的时间，从最初构想到坐在台下看大幕拉开，王旭烽觉得自己很幸运，“写的第三个戏就进国家大剧院演出了。当然，编剧《红楼梦》本身就是站在巨人的肩膀上去做的一件事情。我觉得我把各种风格都尝试了一下，写过小说、报告文学、散文……现在是戏剧。但是用5个来小时来表现120回，是非常困难。我的宗旨是‘回到曹雪芹’，最后定下来以贾宝玉为主线，围绕四个女性：林黛玉、薛宝钗、史湘云、妙玉来展开。”

　　虽然在谈起剧本时王旭烽显得熟稔于心，可当初做这件事，对她来说“是挑战”。

　　“如果说有什么困难，也是作家必然会遇到的困难，昆曲这种样式对我来说是巨大挑战，我当时觉得我没办法弄，因为南方人平仄入声很困难，曲牌名字困难，后来别人告诉我没关系，说现在他们创新了，曲牌也创新了，你就按你自己的想法去写。于是这个剧本从前年夏天开始，到去年夏天完成，这个过程中还要不停地进行沟通改变。所有的人都有权力提很多意见，包括导演、舞美、演员，都会影响它立在舞台上所呈现的样子，它一定是一个综合的艺术。所以我说是戴着镣铐的舞蹈过程。”

　　“那么是什么激发了你的创作欲望？”王旭烽说，“《红楼梦》是所有作家都想去攀越的一座高峰，从清代以来有很多人都续写过。我们这些写小说的人，在看《红楼梦》的时候就会揣摩曹雪芹为什么这么写，如果是我会怎么写，就是以一个作家的心思去揣摩另一个伟大作家的心思，企图去寻找他创作的状态。”

　　一场昆典版《红楼梦》改编下来，王旭烽说自己“像做了一场梦”，这话，如果对应着舞台上的风光旖旎，太虚幻境，金玉良缘……你会明白，这位曾得过茅盾文学奖的人，仍然拥有着她的文学梦。

     本报驻京记者 陈若茜　张晓芽