作为颇具影响力的作家之一，严歌苓的作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出人性，哲思和批判意识。更被普通读者熟知的，则是许多根据她的作品改编而成的影视作品，如《一个女人的史诗》《小姨多鹤》《铁梨花》等。最近张艺谋正在拍摄，被冠以“中国有史以来投资额最高的电影”的《金陵十三钗》，即是由严歌苓的同名中篇小说改编，严歌苓除了参与部分剧本编写工作之外，还将小说重新改写了一遍，改为长篇小说，并于近日出版上市。电影《金陵十三钗》和长篇小说《金陵十三钗》都自中篇《金陵十三钗》而来，严歌苓却说“电影和小说是几乎完全独立的两个部分”。
虽然严歌苓坦承小说被改编成影视作品能带来巨大的收益和影响力，但是她仍然不希望自己的小说和影视作品关系密切，她以后要写“抗拍性”很强的作品，保持自己小说的文学性，实在不行，她会将一部分精力分出来专门写剧本，来“防止”自己的小说被拍成影视作品。
1 电影和小说是独立的两个部分
有一位名叫魏特林的女士，当年是金陵女子学院的教务长，她的日记里面记了这样一段故事：日军侵华期间，许多女性在金陵大学避难，日本人来到大学要带走一些女人，当时就有20多个妓女站了出来，使女学生没有遭到厄运。缘于这一段史实，有了严歌苓的小说《金陵十三钗》，也有了张艺谋的电影《金陵十三钗》。
记者：大家都知道，将要出版的长篇《金陵十三钗》是根据中篇改写的，那张艺谋拍的《金陵十三钗》，也是以新版为主吗？
严歌苓：应该不是，因为电影剧本是先写出来，而长篇是这几个月刚刚完成的。
记者：据说张艺谋对这个本子特别特别满意，感觉自己如获至宝。你在其中担任编剧之一，担任哪一部分的工作？
严歌苓：我也不知道，因为除了我和刘恒还有其他编剧，有时候张导演自己也会把戏路顺一下，顺完了以后他说歌苓你再重新帮我写一遍，所以应该算是一个集体劳动成果。
记者：那电影版和小说会有很大差别吗？
严歌苓：每个人对电影的期待和对书的期待都不一样。从法律上说，我不能用电影里的任何东西，电影里所有的情节、对话、细节都属于花钱的人，我的那一块创作力是被雇用的。电影和小说是独立的两个部分，小说算是一个重新创作吧。
记者：你的作品被改编成电视剧后都特别火，这次和张艺谋合作也非常令人期待的，大家想了解一下你和张艺谋的合作关系，你的期望值有多大？
严歌苓：这挺难说的，因为我和张艺谋的合作从一开始到最后都是非常非常快乐的，张导演是一个很容易接近的人，是一个非常随和的人。他的性格是快乐的性格，精力无限，常常开玩笑，常常讲各种各样的故事，有时候他讲的故事甚至可以激发我去写一些东西。从期望值来说，我不敢期望，我对所有我被改成电影和电视剧的作品，首先是不敢看，就是做鸵鸟。看完我自己被采访的电视我就不敢再被采访了，觉得自己会说无数傻话。我就这么一个性格，我从来不敢看人家采访我的文章。但是我觉得张导演这次确实是非常认真地在做这件事情，当时我到南京看了他们整个布景，还有最后他和克里斯蒂安·贝尔的合作，种种征兆都显示，它应该是一部值得期待的作品。我觉得我活到这个岁数，对任何事情的期望值都别太高，这大概跟电影本身没有什么关系。我现在所有的事情尽我自己的努力做到最好，但是做完之后把稿子发出去，我立刻就后悔，所以我每次发稿子都战战兢兢，如果人家在三五天之内没有什么消息，我就认为人家已经特别失望了，对我的作品很否定了。所以我不是很自信的人，我特别不自信，写到今天我还是不自信，写完的稿子我总想这辈子大概是最后一篇。
记者：在电影里，会有什么人物担任主演？
严歌苓：我觉得克里斯蒂安·贝尔是一个很好的演员，他能把角色演得多一份神采，我对他期待蛮高的，其他的女演员都是第一次上电影，对于新面孔，我非常激动。其他那些演战士、演军人的，没怎么看过他们的作品，所以不敢说了。
2 不想小说和电影混着写了
最近几年，严歌苓的小说成了影视公司争抢的对象。除了已经播出的《一个女人的史诗》《小姨多鹤》《铁梨花》外，严歌苓的几部新作甚至在出版前就已经卖出了版权。但让很多严歌苓的书迷感到遗憾的是，虽然这些影视剧播出后收视率都不错，但过度的改编已经让电视剧失去了原著的神采，有些电视剧甚至连剧情都改得和原著没有多大关系。严歌苓这么看待这件事：“我想写一些‘抗拍性’强的作品，文学就是文学，不能老让人乱拍。如果我精力过剩，会专门为电影和电视剧创作，但这两件事不会再混在一起了。”
记者：刚才说写了这么多年，仍然觉得不自信，你为什么会不自信？
严歌苓：我也不知道这个不自信来自哪里，我总觉得可以写得更好一点，但是有时候因为催稿，有时候是因为电影电视这种剧作的骚扰，我无法把一个作品写得更好一点。
记者：你认为电影电视剧作是一种骚扰吗？
严歌苓：我非常非常爱文学，当然我也爱电影，但有时候好的文学不是好电影的基础，所以我现在要创作一些纯粹为文学写的作品。但是还有一半严歌苓是非常爱电影的，我就专门为电影来写，我希望这两件事别混在一起。如果混在一起常常要造成巨大的妥协，他们把我的作品改成电影或者电视剧以后，怎么说呢？人不是圣贤，你看电影电视给你造成这样大的收益，这样大的影响，你就会不自觉地去写能够被他们拍成电影和电视剧的东西，这是下意识里的影响。
记者：如果接下来把电影和文学分开来，你在这两个创作中的体验有什么不同？
严歌苓：创作小说非常非常快乐，那是我整个身心的投入，有时候写着写着甚至有生病的感觉。但是写电影和电视剧这样的东西，比如说像你们知道的《幸福来敲门》。它实际上是我为我的好朋友量身订做的电视剧，我根本就不想出版，认为一旦出版我要用很了不起的作品来洗刷。
3 今生今世我认为不写就要死
严歌苓认为，搞创作的人特别需要孤单的时刻，需要独立思考的空间，所以她很喜欢目前在德国的生活。严歌苓在德国的居所外，有一片森林，每天写完小说后她就喜欢去森林里散步发呆。每个周末，她还会去德国的博物馆参观，“如果每天就是不停地和人接触，想象力会萎缩，也不可能得到成长和启示。重复他人的想象力是一件特别可怕的事，一定要想办法让自己跳出来。”
如今，严歌苓的作品一部接一部地出版，几乎每一本都能获得读者的欢迎和业内的好评。这来源于勤奋，也来源于对创作的热爱。
记者：老有人问，严歌苓怎么又做发布会了，这个作者太能写了，你认为自己是不是一个高产的作家？
严歌苓：我的生活非常沉静，创作是我每天必做的一件事，我觉得人的生命力有新陈代谢，我的脑子、精神都有新陈代谢，如果我不写的话，我会觉得这个新陈代谢是不对的，而且影响了我生理的新陈代谢，所以我一直在写。
记者：你这几年的作品，题材都挺跳跃的，写了这么多，有没有你特别想写的大作？
严歌苓：目前有一部作品，我从去年写到今年了。花的时间最长，而且篇幅最大，叫做《无期》，这个作品马上要交稿。但是我老是怕自己有后悔的感觉，我想是不是可以再看看，再补充一下，再润色一下。这部作品一共30多万字，它是以一个男人为主人公的，而且是用电脑写的，这是我的两个突破。因为在这之前我全部用铅笔写，后来写完了以后发现用电脑真是非常累，它是双重精力集中，要选字什么的，不如我拿铅笔更“绿色”，所以这部作品写得我非常非常吃力，很累。但是写完之后我一看，确实是一部让我自己骄傲的作品。创作期间出现了一些不愉快，家里的小小的事情不顺利，后来我跟我自己说，你是写出这样一部作品的作家，你考虑的都是非常大的命题，人类的、人性的，你不应该为那样的小事情不愉快，所以马上就好了。
记者：那是什么原因让你创作出一部以男性视角看问题的作品？
严歌苓：这都是碰巧的，我并不是刻意地一定要写女人，我想写的故事正好是一个男主人公。这个故事让我很有激情去写，而且我一直有一个观点，今生今世，我认为我不写就要死，这样一个有激情的故事，那我没有办法，只好写，不管是男主人公还是女主人公。
整理 本报记者 康少琼
