中国杂技的尴尬现状："超人"好找 "卓别林"难寻

　　中新社昆明5月19日电(胡远航 李晓琳)“惊险紧张有余，轻松愉快不足，处处可见‘超人’，难寻‘卓别林’。”18日晚间，云南自创的首台杂技魔术晚会《神秘之旅》在昆明首演，在此起彼伏的叫好声中，不少市民和专家也指出，中国杂技墙外开花墙内难觅，虽掌声不断但笑声难寻。

　　中国是杂技大国，作为改革开放后最先进入国际演出市场的中国艺术，杂技是最早被世界舞台认同的当代中国原创文化产品。近年来，中国杂技作品和艺术家在国际比赛中屡获大奖。但表面热闹的背后，艺术创新不够、各门类之间发展失衡、商业营销困难等问题，却折射出中国杂技面临的严峻现实。

　　在《神秘之旅》首演现场有市民感慨：“找现场观看杂技表演的机会真有点‘梦里寻她千百度’的意思，杂技这个原本在街头‘耍’的艺术都快成了电视盒子里的藏品和大型晚会的小花絮了。”

　　云南省杂技团团长张建业在接受记者采访时坦言，很长时间以来，中国杂技出国演出的机会相对较多，比赛意识大于商演意识，也导致商演之路越走越窄。很多演员为外国品牌马戏团打工，多数杂技节目只能参加晚会。

　　“有掌声没笑声”被很多人用来形容中国杂技。带着6岁儿子前来观看演出的冯先生说，“相比国外，中国的杂技魔术表演总觉得少了点味儿，除了惊险的高难度动作能吸引观众外，好多表演显得有点无聊，小孩常常看着看着就跑掉了”。

　　张建业将原因归结为“滑稽”元素的缺失。他说，中国杂技界的演出大都是技巧节目，滑稽被排挤到边缘。而在国际马戏界，小丑是马戏的灵魂，是马戏中幽默艺术的制造者，在表演中起着金线穿珍珠的作用，当今国际马戏最高赛场蒙特卡罗国际马戏节最高奖也是用“金小丑”来命名的。

　　“虽然中国杂技技巧高超，但是作坊式制作方式和单一技巧堆积的表演形式，让中国杂技逐渐丧失了竞争优势。”表演现场有专家表示，面对诸多困境，中国杂技向何处去是值得所有杂技人士思考的问题。要想重新打开杂技的市场之门，杂技艺术要创新，思想观念要转变，体制机制要突破。杂技团必须颠覆以往“一招鲜，吃遍天”的创作思路，研究演出市场，细分目标观众群，根据观众的欣赏口味创作构思，将杂技技巧融入各类表现手法中，赋予其不同的文化内涵。

　　据中国杂技协会统计，从上世纪80年代至今，全国杂技团体的数量逐年递减，目前仅有61个国有杂技团，而民营杂技团存在鱼龙混杂的现象，主要表现在组织形式落后、经营管理落后、人员素质落后、艺术档次落后。这也反映出国内杂技界的总体环境。(完)