郭敬明操盘传统文学出版？
“我的年龄和阅历要求我开始考虑转型的事情了。我个人一直特别推崇中国的传统文学，也希望能够和更多的传统作家交流学习，与李锐和蒋韵老师的合作就是一个非常好的开始。”近日，一直处于舆论风口浪尖的作家郭敬明，开始“越界”操盘纯文学。“五一”期间，他策划并重新出版了山西作家李锐、蒋韵夫妇合著的长篇小说《人间》。
记者了解到，《人间》本是数年前由重庆出版社推出的“重述神话”系列作品之一。此番由郭敬明重新包装和推出重版，是传统文学主动向青春文学作家抛出的橄榄枝，还是青春文学作家发掘青春文学出版机制与传统文学相加后的市场效益？
郭敬明一直拥有多重身份，青春文学作家、传媒公司董事长、杂志人、出版人、电影编剧、歌词作者……等等，“出版人”这一头衔并非他最受关注的身份。由他担任重版《人间》的出版人，可说是他与传统文学作家的首次合作，不仅是他向出版人转型的一个举措，更是青春文学作家与传统文学的一次碰撞。借由《人间》的重版，郭敬明将其出版的范围拓展到了传统文学领域。
记者在采访中发现，《人间》的重版过程洋溢着“青春范”：以长江文艺出版社为依托，郭敬明以自己旗下“上海最世文化发展有限公司”众杂志为平台，以一种全线展开的姿态进行着《人间》的营销发行。小说封面由郭敬明旗下的插画师阮筠庭手绘，封底推荐语为郭敬明和笛安所作。《最小说》、《文艺风赏》、《文艺风象》、《最漫画》则全线平台联手启动了《人间绘卷》这个项目，“最世”旗下六位插画师王浣、年年、阮筠庭、小皇、林莹、张晶联手为《人间》创作插画，在“最世”所有杂志平台全面陆续登陆。作为一个拥有着广大青年读者群的平台，“最世”以推广青春文学作品的营销手段，将《人间》推向了广大的青少年读者群。
其实，郭敬明与传统文学的出版发行早有关联。2009年12月，作家莫言的长篇小说《蛙》在上海首发，郭敬明前去捧场。当时，莫言坦言，郭敬明出席自己的发布会是出版社的安排。出版社“郭敬明+莫言”组合的安排，无疑是一种宣传策略，但作为传统作家，莫言也表示，“不想靠他(郭敬明)而让《蛙》能够多卖几万本”。
但无论作家本人承认与否，“青春文学作家+传统文学”的作品出版模式，确实是传统文学为拓展读者群、加大其市场力而采取的一种策略。郭敬明担任《人间》重版的出版人，也正是这种策略的一种尝试。青春文学畅销作家的身份，使郭敬明拥有一个庞大的青少年读者群，《人间》的重版由其来进行操盘，所寻求拓展的正是这样一个读者群。郭敬明也表示，希望通过自己的影响力，将真正有价值的文学作品推向更广泛的阅读人群，特别是青少年读者。
这种传统文学与青春文学作家的组合，所希求的应是一种双赢：传统文学借助青春文学作家的高人气和在青少年群体中的号召力来拓宽自身纯文学的推广之路，青春文学作家也借助操盘传统文学的出版来进行自身的转型。或许，青春文学也试图摆脱人们对其“45度仰望天空”、“又明媚又忧伤”的固有印象，希望借纯文学之力来扭转人们对其“泛忧伤”、“无承担”等负面评价。但还有一个疑问是，纯文学是否需要高人气的畅销青年文学作家的参与，才能避免其日益边缘化的地位？
数据似乎能说明一些问题。在第一次公布的“中国作家富豪榜”上，传统的纯文学作家占了前十位中的五个；到了2007年，这个数字降为四；从2008年之后，前十位中再也找不到一位传统作家。纯文学正在“大规模退却”？如北师大的赵勇教授所声称，“纯文学将成为伪题目问题”、“一旦青春文学的阅读趣味形成之后，读者既读不懂纯文学，也很可能会排斥纯文学”的观点，也正逐渐浮出水面，带来忧虑。
郭敬明担任《人间》重版的出版人，是纯文学自身所寻求的一种新的出版模式，还是借助青春文学作家在青少年读者中的广泛影响力而采取的一种策略？“青春文学作家+传统文学”的组合模式，是否能如出版社所愿，将纯文学作品推广到青少年读者群中，我们拭目以待。
本报记者金莹实习记者何晶
