评《郭明义》：当代英模形象的电影阐述

　　当代英模形象的电影阐述

　　将“当代雷锋”郭明义的先进事迹搬上银幕，以故事影片的体裁揭示其精神实质、感动观众、鼓舞观众，无疑是电影工作者应全力破解的课题。粗浅剖析影片《郭明义》的艺术表现，这一课题无疑得到了令人满意的解答。

　　叙事手段

　　叙事手段是编创思维的物化表达，也是一部故事片的脊髓。影片《郭明义》在结构方式、场面调度和镜头剪辑三大要件上，均有堪称上乘的表现。

　　结构方式。郭明义做的每件好事常人都可做到，但做好事做到持之以恒，平凡就会质变为伟大——这是影片《郭明义》“趋合”的主题走势。可在电影呈现上，又必须将一个鲜活存在的典型人物还原为身边的上进同事、谦和邻居、热心朋友——这是影片《郭明义》“拆解”主题的最大难题。为此，编创团队精选 “爱岗敬业”和“助人为乐”两大线索引领全片，调度“严把进口设备质量”——“急难险重时刻冲锋在前”——“几十年如一日坚守岗位”和“对白血病患者身心施助”——“扶危济困捐款让房”——“带动周边广洒爱心”两个系列情节丛，以线性时序为纲，以网状结构铺陈全片：递进性推进给予傅苗苗、白血病男孩帮助的情节，对比性推进向网络公司经理、航空公司、李国华求助的情节，并将此两组情节与充满平民意味的郭明义家庭关系交织融汇，最后将所有故事聚焦于郭明义 “轴”的性格、“傻”的精神和“爱”的胸怀之上，圆满完成塑造人物和明示主题的任务。

　　场面调度。为在短短95分钟有效片长内舒展全片的主题、叙事和形象构思，影片十分关注场面调度和搭配。一是取舍大胆且具较强合理性。如在郭明义与傅大伟父女的关系处理上，编创者突破主要角色“高、大、全”的框框，“倒挂”郭明义与傅大伟父女的戏份，通过给予冯远征和李梦更多的精彩表演空间，更丰满地映衬出了郭明义温暖有力的援助。二是灯光、镜头、人物诸元素调度自如且效果显著。三是悬念运用成熟圆润。

　　镜头剪辑。 《郭明义》的镜头剪辑富含设计性，颇具时代气息。一是全片风格于跌宕之中凸显平和真实的本色。如傅苗苗登机服务一场戏，情感高潮之中仍执著于表达的平实性，大量真实的表情特写被恰切地剪接在事态进行之中：美梦成真的暗喜、偷学职业化动作的忐忑、即将离机时的不舍、感人至深的流泪表述……流畅的镜头细节处理令观众无法不感同身受。二是剧情节奏于紧凑之中凸显顺达舒适的特征。如片中大量运用下个镜头声音首部超前进入上个镜头画面尾部的“声压画”手法，使全片节奏精炼、顺畅，十分贴合当代观众特别是青年观众的欣赏习惯。

　　信任营造

　　作为以先进典型为人物原型的电影，《郭明义》也面临着两个难题：一是市场经济原则要求影片票房获利，但影片绝不能简单地迎合市场趣味；二是现实生活中依然焕发着光热的郭明义具有较高的精神境界，通过这个人物来达成“询唤”使命具有相当难度。为此，编创者明智地选择了以最大限度地获取观众的信任作为解题突破口。

　　人文视角：琐事切入。影片《郭明义》在把“人”塑造成“人”的方面，达到了“刻意”的程度，可以说每个段落都凝结着编创者坚守人文视角、从生活琐事切入的良苦用心：郭家的平凡与俗常，郭父几近谦卑的背影，女儿无辜的委屈，郭妻满含理解和支持的抱怨，特别是郭明义的“轴”和“傻”……这些人物、场景、事件都具有高度的现实贴近性，观众甚至能在生活中轻易指认。

　　“戏眼”设计：苛求真实。为更好地宣示主题，影片《郭明义》设计了两句“戏眼”性的台词，这些核心台词皆非主要角色郭明义主动或率先讲出，而多在受助者的转述、与反对者的争执中出彩：如“总能看到比自己困难的人”出现三次；“拉住叔叔的手不放开”出现两次，一次为傅苗苗在飞机上披露，一次是与患白血病男孩通话时救人心切的呼吁。可见，影片不放过95分钟内每1秒钟的表意空间，无处不渗透着编创者的良苦用心和艺术功力，最大限度地营造着观众的信任。

　　□盛广甸