上海电影节获奖片《钢的琴》引发截然不同观感

　　拿什么纪念，那些并不如烟的往事

　　上海电影节传媒大奖获奖片《钢的琴》引发截然不同观感

　　本月15日，在本届上海国际电影节电影频道传媒大奖中捧得四个奖项的《钢的琴》全国上映，“计划经济”、“转轨”、“老工业时代”、“下岗”，成为影片的几大关键词。和片中那些被变革裹挟而不知所措的主人公一样，该片出现在暑期档，也显得不大合时宜——上映仅仅一周，就被《变形金刚3》“碾过”。但它仍然成为影迷口中“年度必看国产电影”；而该片上映10天来在观众中引发的截然不同的观感，也被业内人士视为已经超越了电影的范畴：当我们跟着这个时代一起忙乱向前，该用什么样的方式，去纪念那些并不如烟的往事？

　　当年那些伤心都是真的

　　《钢的琴》的主人公陈桂林，是东北一家大型国有企业铸造分厂的工人。企业改制之后，他和同在一个厂的妻子双双下岗。因为会拉手风琴，他和几个同样下岗的伙计搭了个草台班子，为婚丧嫁娶吹拉弹唱赚些辛苦钱，妻子则跟着卖假药的走了。两人不可避免地展开了离婚大战，没什么财产可分，争夺的是女儿的抚养权。女儿正上小学，特别爱弹钢琴，提出谁能给她一架钢琴就跟谁。陈桂林无处借钱，偷琴又未遂，最后回到已经破败的车间，和老伙计们一起，用废弃的钢铁给女儿造了一架“钢的琴”。

　　有影迷评价说，这是国产电影中少见的“配角和主角同样出色”的作品。陈桂林的那些兄弟，每个人都有故事：“胖头”下岗后终日混迹牌桌舞厅，为了一毛钱也要耍赖偷牌；“快手”曾经开过工厂财务科的保险柜，如今金盆洗手配起了钥匙；季哥很有些江湖气，带领工友们挖废铁块换点小钱；退了休的汪工早年留苏，因为一个俄罗斯姑娘而终身未娶。他们曾经是工厂的主人翁，然而，时代匆忙转身，他们在猝不及防间失去了方向。陈桂林的“造琴大业”把他们集结到了一起，他们要证明自己的尊严和价值，证明自己仍然是世界上最好的产业工人。

　　创作者张猛在东北老工业区出生、长大，他一人身兼编剧、导演，拍出了这样一部“因为现实，所以真实”的电影，不矫情，不做作，像一封情书，也像一首挽歌。“感动，是因为那些不甘和伤心，都是真的。”有影迷看完之后这样说。

　　直面现实需要多少勇气

　　这种真实如此凌厉，以至于沉睡的记忆也被唤醒——专栏作家吴晓波在看完电影之后，撰文回忆自己上世纪90年代末期去沈阳调研时听到的事，这是一代人的悲壮，是经济变革时代的深刻印痕，如今，都重新显影在《钢的琴》里。

　　然而，所谓真实，往往残酷，不是所有人都能接受在银幕上与现实直面相撞。有影迷认为，该片的情感从一开始就很不美好：“妻子跟人跑了，丈夫有个相好，女儿小小年纪就如此现实，所有人都过得别扭、拧巴。”片中陈桂林离婚之后，用不屑的口吻谈论起自己的前妻，说她“生活很幸福”，因为“找了个卖假药的”，“终于过上了她梦寐以求不劳而获的生活”，也被一些影迷看作是“把曾经的美好彻底撕碎了”。而影片最后以女儿坐到钢琴前弹奏而平静地结束，也让期待一个“高于生活的明亮结局”的观众有些失望。有影迷评论说：“从头到尾，我只看到一群茫然的、得过且过的爷们儿。同样是讲述小人物的故事，《寅次郎的故事》是多么积极温暖啊！无论多难，多苦，多么不可能，都是会笑着去面对的。”

　　对于《钢的琴》的种种评价，有业内人士指出，它们涉及的是如何看待时代变革中太多被现代化过滤掉的东西、被速度甩出来的东西、被记忆淡忘了的东西，那些往事如何讲述，在怎样的底色上讲述，应该值得我们做更深入的思考。 本报记者 邵岭