最近，只要打开各大视频网站，头版头条都被穿越剧《步步惊心》占领，自9月10日首播当晚创下全国同时段收视第一之后，这部由同名网络小说改编的电视剧，持续在微博、论坛和贴吧中“发酵”，业内人士惊呼——从年初《宫》的火播到如今《步步惊心》的火爆，穿越剧究竟吃了什么猛药，在2011年顶着越来越多的争议让收视率持续攀升？作为文艺创作，穿越剧是否要有历史依据？迷恋“穿越”是否是逃避现实，以致削弱穿越现实障碍能力的一种表现？
现象：穿越剧渐成荧屏新宠
《步步惊心》讲述了一个现代女子在一场车祸中穿越到了清朝康熙年间的故事。女主角张晓是一个朝九晚五的普通白领，谈过几次无疾而终的恋爱，做着一份不喜爱也不讨厌的工作，一场车祸彻底改变了她的命运，她没有进医院也没有进天堂，而是被撞进了清宫。张晓的灵魂在一个叫马尔泰·若曦的16岁清朝女孩的体内重生，不仅见证了著名的“九子夺嫡”事件，还与其中的阿哥们产生了“剪不断理还乱”的情感纠葛。
据百度搜索风云榜显示，《步步惊心》自开播以来7天内被1144多万次搜索，约等于第二名的20倍。在新浪微博的一周、每日、一小时热词榜上，《步步惊心》都占据头名，新浪微博热门话题栏中迄今已有640万条的讨论量。在贴吧论坛，随处可见《步步惊心》的剧情讨论。上周五剧中主演做客微访谈，一小时内提问高达12万，几位主演由于微博被挤爆而一直掉线。
如此火爆的数据让人想起年初热播的《宫锁心玉》，该剧在春节期间开播后，在全国电视观众收视份额中占到11.25%，还掀起了网络收视热潮，《宫》剧在土豆网全站播放量高达1.24亿次，平均日搜索量达110万次，高居内地电视剧排行榜首。
中国的穿越体裁发轫于1993年台湾作家席绢的小说《交错时光的爱恋》，2001年TVB电视剧的《寻秦记》和2002年内地的《穿越时空的爱恋》，让穿越体渐成气候。2004年，网络作家金子连载小说《梦回大清》，穿越题材开始风起潮涌，一发不可收拾，穿越从清朝逐渐蔓延到三国、唐朝、明朝等朝代。
今年，《宫》剧虽然背负雷剧骂名，收视率却不俗，之后复出的阿娇主演的《女娲传说之灵珠》，穿越的是比较罕见的南越国，同样赢得了高关注。而当下的《步步惊心》，小说2006年出版就红遍网络，点击过亿，由众多“粉丝”堆积起来的人气，更是令许多大牌导演也不敢小觑。据说《宫》的续集将在明年年初播出，或许，荧屏的穿越时代真的到来了？
争议：穿越能否突破历史框架
穿越题材会否造成观众对于历史的误读，成为这类题材争议的焦点。
“我记得高中课本几乎没有提到九子夺嫡这件事，我后来看小说才知道的。”理科生房悦承认穿越小说对自己的历史观有影响。“小说一般都会把八爷写得温润如玉，而四爷更冷漠无情一点，各自的粉丝称为八爷党和四爷党。虽然我不知道历史上到底发生了什么，但我还是更愿意相信小说里的情节。”
但以笔名“梦三生”发表过《春秋大梦》、《笑倾三国》等穿越小说的江苏作家张凤认为，虽然人们会对历史存在一点点遐想，但大多数读者还是明白小说是小说，历史是历史。她创作这类小说时会翻看《春秋史话》《三国志》等史书，坚持的原则是：历史大方向不变，结果不变。
事实上，穿越体风行之后，确实出现了一批粗制滥造、只追求“雷人”的穿越作品，有的主角穿越之后，竟然改变了历史。曾在百家讲坛讲解《史记》的河南大学文学院教授王立群表示，“穿越剧的最大问题就是它突破了历史的一个基本框架，这个基本的框架是有史实可依的，现在一些穿越类影视作品连基本的历史框架都没有了，这个恐怕不太合适。”
对此，南大历史系教授李昌宪则显得比较宽容。他说，“这些文艺创作，只是调侃地利用了历史元素，不像正统的历史研究那么谨慎，可能连基本史实都有出入，但如果完全按照历史来，那些电视剧也不会有这么多人看；我就不苛求电视剧一定要符合历史。”他说，曾有影视剧的创作人员向他咨询太平公主家庭感情方面的事情，但在《二十四史》中，有关太平公主的描写只有一二十个字，所以有时候文艺创作不是不想按照历史进行，而是史书上实在没有写太多，只能依靠想象。
思考：穿越不是逃避现实的出路
穿越从小说红到电视剧，甚至连地铁里都出现身着古装玩穿越秀的年轻人，那么为什么“穿越”会有这么大的魅力？
南京信息工程大学一年级新生于珊珊，特别羡慕穿越剧里的女主角，“因为到了古代就无所不能。《明月几时有》几乎是穿越的法宝，随便背几首诗，就能让对方觉得你才华横溢。”于珊珊感叹，这些知识在当下主要用来应付考试，到了古代却大有用武之地。
“穿越的主角，虽然无法抽身，却因为有先天的不归属感，旁观的心态总是不由自主地冒出来，那种内心的强大，是无可比拟的。”凤凰卫视闾丘露薇转发了一篇关于《步步惊心》的评论，可以说点出了穿越的最大特色——现代人在古代的优越感。曾出版数部穿越小说的北京阅读纪文化公司总经理侯开说，“现代人处在过去的时空中，就有了预知能力，这种预知能力在另一个时空中带来的思想意识以及行为差别，永远都是吸引人的戏剧冲突。”
在南航社会学副教授张杰看来，喜爱穿越的人似乎都渴望成功，渴望在重大历史时刻的参与感，在大人物之间纵横捭阖，一旦穿越，现代人在古人面前就成了手握答案的先知。而在现实生活中，很多人却常常面临着一种挫败感，这种挫败感与电视剧中的成就感形成鲜明对比，而剧中人的代入感，则为普通观众提供了一种成功的快感，这是穿越剧最大的现实意义。
然而，南京审计学院心理辅导中心老师蔡志勇老师却认为这种快感“太虚妄”。“其实国外也有穿越剧，就是科幻片，是向着未来的穿越。与国内穿越剧最大的不同在于，国外科幻剧通常突出正义战胜邪恶这一核心理念，无论邪恶人物手中的科技多么厉害，人类善的力量一定能够胜利，这不仅给人类以深刻的安慰和快乐，而且于无声处传达了主流价值观。”蔡志勇觉得，国内穿越剧，着力点大多是勾心斗角，现代人利用已知的优势化解重重险境，或者以现代人生观与古人谈一场错位的恋爱，很难有价值提升，或者看不到价值观。
蔡志勇的观点是，穿越剧看看不妨，但沉溺其中其实是一种逃避现实的表现，年轻人在现实中各方面都处于起步阶段，而平淡的日常工作，甚至现实中的挫败感其实是人生阅历积累的必经之路。如果每个人在穿越剧中寻找成就感，或者整天向往着那种穿越的生活，对个人的发展是一种反动力。
本报记者 徐宛芝 徐 宁
