第48届解放文化讲坛聚焦艺术舞台
畅想艺术节未来
□晚报记者 李佳杰 报道 龚星 现场图片
在当今时代，文化不仅是城市实力的重要组成部分，更是一种核心力量，植根于一座城市的艺术节则向我们清晰展示了艺术创造力怎样将创新趋势带入社会和经济的发展。昨日，第13届中国上海国际艺术节论坛暨解放日报报业集团第48届文化讲坛在沪举行，来自亚洲、欧洲、美洲、大洋洲的数十位专家、学者、国际知名艺术节总监和演出经纪机构、协会主席聚首共论“艺术节的现实与梦想”。
艺术节是经济的发动机
文化唱戏，经济搭台，要论艺术节的发展自然离不开经济议题。国际演艺协会的董事会主席苏珊·斯托克顿开门见山地表示：“艺术节应该代表当地最好的投资机遇。 ”她认为，当今国际社会正经历着快速的经济变化，作为一个优秀的艺术管理者，必须不断找到新的方法来发挥艺术节最大的经济潜力。比如，历史最悠久的爱丁堡艺术节今年就特别安排了中国艺术家的表演环节，苏珊认为艺术节充分利用艺术资产作为文化大使，为赞助伙伴提供了满足某种战略利益的机会，这表现出了管理者对国际政治和经济的敏锐。
与爱丁堡艺术节分庭抗礼的爱丁堡艺穗节，因完全不设门槛的亲民特色，在与官方艺术节长达50年的良性竞争中，已成长为目前世界上规模最大的艺术节。艺穗节执行主席凯西·米兰德透露，艺术节所有的表演者都是不受邀请也没有经济上的报酬，而是自发来参加演出的。唯一的回报就是他们将接触到那些来寻找下一个巨星的各国媒体。 “正是这种气氛年复一年地吸引了广大演员及观众汇聚艺穗节。 ”最令人惊讶的还是艺穗节与投资不成正比的经济产出，“2011年我们仅从媒体获得的收益就达到600万英镑。 ”凯西表示，艺穗节还带动了爱丁堡的旅游产业，提供了更多的就业机会，成为当地经济的一个支柱。
艺术节要挖掘城市潜力
鹿特丹节庆中心总监约翰·默尔曼指出，充分认清和利用城市的特征对于艺术节的成功至关重要，“有时候本地居民和旅游者的想法是一样的，他们都需要一种真正的、特殊的体验。 ”他介绍说，当他们尝试把音乐会从音乐厅搬到某个标志性建筑里，地铁站，甚至是在空中举办，观众的兴趣一下子就被激发了。
比利时弗兰德斯国际艺术节总经理简·布里尔斯也提到，在比利时更广大的受众群不是在布鲁塞尔，而是在周围的乡村。 “我们在比利时做过一个调查，只有17%的比利时人去过一次经典音乐会，艺术节的意义就在于我们可以走出音乐厅，走出传统的音乐场所，每年我们都会去60个乡村，然后要求那里的组织和我们一起在村庄里面表演传统音乐会。 ”
1999年问世的上海国际艺术节，开创伊始就把自己定位为 “人民大众的节日”。而自2000年首届以来的 “相约北京”联欢活动，也同样把自己命名为“人民的艺术节”。这看似偶然的相同主题，却有着深层次的内涵与思考。 “因为这两大艺术节，诞生于中国最大的两座城市，从创始之初就是旨在面向广大人民群众的大众艺术节，而非过于专业化和受众面狭窄的小众艺术节。 ”曾参与了中国上海国际艺术节和“相约北京”联欢活动创办工作的中国对外文化集团公司董事长兼总经理张宇表示。
艺术节被忽略的社会价值
“除了提供娱乐之外，我认为我们忘记了艺术节在社会当中扮演了一个非常重要的角色，它所带来的社会价值常常被人们低估。 ”亚太表演艺术中心协会主席，新加坡滨海艺术中心有限公司首席执行官潘传顺犀利地指出，“艺术节是激发一个社会认同感和文化表达的重要平台，而这在今天的亚洲特别重要，我们仍然在探索我们的文化词汇和身份认同，我们深受西方古典艺术和流行的影响，我们设立艺术节的时候就是寻找有名的西方艺术家来表演，如果我们仅仅呈现这样的艺术节，久而久之我们的节庆活动将变得与我们的社会毫无关系。 ”
国际艺术经理人协会首席执行官阿索·斯万斯通·哈里森也强调，艺术节对于社会凝聚力有着不可忽略的作用。 “在英国伦敦皇家爱尔伯特音乐厅举行的为期两个月的英国广播公司逍遥音乐节上，你可以看到这种景象：几乎每天晚上都有5500人出席观赏，演出时全场鸦雀无声，却弥漫着一种特殊的气氛，似乎在做一件不寻常的极其有趣的事情。 ”阿索强调，艺术节管理者的责任就是要提供给表演者和观众这种相聚的机会，而这个与教育背景和经济能力都没有直接关系。
