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红
走红前也是挫折帝
变身文艺闷骚男，他被不停退稿
●编者按：郭敬明告诉记者，自己不轻易表达和外露个人喜怒哀乐和情感变化，其实是个闷骚型。“我那时候的性格就是一个标准的文艺青年性格。喜欢看一些小众的电影，喜欢听一些别人都没听过、叫都叫不出名字的摇滚，越小众的，越没人知道的东西我越喜欢，大众喜欢的我就很反感……时间一晃，反倒现在自己的作品变成大众化——其实我也是有过文艺青年的日子。”
问：你刚才提到上初中后，开始向一些杂志投稿？郭敬明：初中的时候，我自己开始买一些当时流行的《中外少年》《人生十六七》等这类杂志，就像现在的青少年看《最小说》一样。那时候我就觉得这上面的人写的东西真好，开始崇拜他们，因为我小学就有投稿的习惯，就把自己的文章寄给杂志社。第一篇是在初二的时候发表的，后来开始陆续发表，越来越多。
问：小学二年级发布第一篇简讯，初二发表的是什么？
郭敬明：是一首诗歌《孤独》，因为开始的时候不懂诗歌到底是什么，就觉得诗歌挺短的，比写一篇文章容易。现在诗歌写得少，偶尔会写一些歌词。
问：初中学习成绩很好，文章又不断发表，相比同龄人，你显得孤僻吗？
郭敬明：孤僻倒不至于。我初中不太爱说话，我爱看书，那个时候青春期比较敏感，伤春悲秋的情绪很多，整天沉浸在自己的世界里面。后来到了大学才慢慢变得比较开朗，在大学之前，我其实是另外一个性格。
问：2001年，你18岁，就读于四川省自贡市富顺二中高中时，这一年你获得第三届全国新概念作文大赛一等奖，算是迎来了一次转折点。当时怎么想到要给《萌芽》投稿？
郭敬明：我是在路边书店买书，正好看到有一本新概念作文大赛的精选集，那是第二届了，当时看完很震惊，里面的文章跟我们想象中的作文不一样，我从头到尾看完了这本书，我觉得这些人写得真是太棒了，我从来没有想过作文可以那样写。但是那些文章无形中跟我内心想表达的东西是一样的，但第二届我要参赛已经晚了，它已经截稿了，我只能参加第三届，到了第三届我就准备了很久投过去，结果没想到拿了一等奖。
问：我记得韩寒第一届新概念就拿了一等奖，你注意到这个作文比赛的时候，有特别留意到韩寒同学吗？
郭敬明：当时知道韩寒，但没有特别在意，因为那一届优秀的获奖者有很多，后来韩寒成为社会上开始讨论的现象，才开始关注到他的。
问：那你自己参赛的时候，做了哪些具备工作？
郭敬明：我一口气写了十几篇稿子，陆续寄给主办方，一直到截稿日那一天我都还在寄稿子。后来才从评委那里知道，其实我第一篇文章就成功入围了。我是那种如果要做一件事情就会做得很好的人，我不断寄稿子，想法也简单，也许第一篇不行，我再寄第二篇，寄第三篇，增加命中率，总会有一篇被评入的。
再后来，这些文章也结集出版了，就是《左手倒影，右手年华》。
问：你去上海参加决赛的时候，家里人是什么态度？
郭敬明：家里很担心，说这个比赛到底正不正规，会不会是骗子啊。最后我还是坚持要去比赛，家人说既然你愿意就去吧，为了我的安全，他们帮我订了机票，那是我人生第一次坐飞机，一个人拎着包就去上海参赛，以前没有出过远门。
问：获得新概念作文大赛一等奖前后，你文章的发表率有多大改变？
郭敬明：在给其他杂志投稿时，还是经常被退稿。2003年《幻城》出版后红了，退稿的状况才有所改善。
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金
考大学最初想学营销
出版社水他，200万元打了水漂
●编者按：有说郭敬明很精明，旗下签约了100多个作家，合同非常苛刻。其实，你有所不知的是，郭敬明曾被拖欠了200万元的稿费，他重视契约精神，但也更喜欢从品牌角度为旗下作家考虑。
问：你大学的时候组建了“岛工作室”，开始和春风文艺出版社合作，后来为什么分道扬镳？
郭敬明：我出书之后，春风隔几个月结算一次稿费，但他们结算稿费非常随意，并没有一个制度，今天想起来就跟你结了，不催就一直不结，催了他也有可能说我们最近状态不好，或者回款不行，就一直拖着，一直到现在，他们还有差不多200万元没有付我，我其实是不太计较这方面的人，我也并没有闹上法庭，因为我也理解他们可能确实经营有困难。
问：他们经营有困难，但不是因为出版你的书造成的。
郭敬明：这也是我后来不再跟他们继续合作的原因，不是我造成他们的亏损，我是帮他们赚钱的人，理应优先支付，结果反倒欠着我的，我觉得没有这个道理。
问：跟知名出版人金丽红、黎波的合作，最初是怎么开始的？
郭敬明：当时我在春风的合约快到期了，他们的支付机制让我承受不了。那个时候有很多出版人都在找我，和金老师黎老师聊得最为投机，就决定开始合作，一直到现在还在继续合作。
问：当时有想到自己会留在上海发展吗？
郭敬明：因为没有考上厦大所以去的上海大学。
我最初报的是广告，厦门大学广告非常有名。那个时候其实我就已经在往创意营销这个方向发展了，我并没有说死命做一个中文系学生或者作家。广告应该怎么打，如何包装一个作品，怎么把一个作家推向市场，是我的兴趣和爱好，所以我报了厦大，但是阴差阳错没有考上，所以就来了上海。现在回头再想，也许当年我去了厦门，一切都不一样了，不会像今天这样，在上海综合发展。
问：你现在在上海的公司有多少人？旗下签约作者有多少人？
郭敬明：员工有五十多个，作家签约有快一百人了。
问：之前我听出版界人士说，你和年轻的作者签约时，合同非常苛刻，他们只有同意签合同了，你才愿意全力以赴去推荐他们？
郭敬明：也不是苛刻，我们的合同对每一个作家都是一样的，只不过决定谁重磅推。
但是你可能就是一个三线作家的实力，不具备一线作家实力，那你就需要更长的时间去磨炼自己的文笔，提高自己的创作能力，这些都是需要去综合考虑的。
问：你签约的作者里面有没有因为不符合你的标准，悄悄解约的？
郭敬明：几乎没有，一来我们签约年限比较长，不太可能一两年就解约。二是我从来不会有固定的标准要求作者一定要怎么样写，我希望他们发展出自己的特色。我在努力建立这样一个生态，我们有创造严肃文学的作家，也有安东尼这种你都无法对他的作品进行归类的作家。我们内部也会有很多梯队，一线作者销量可以卖到50万册甚至80万册，二线作者可能卖一二十万册，三线作者可能卖几万本，还有没有出书的新人，他们就像预备生一样还在培训中。
问：你不会主动跟旗下作者解约，那作者发现自己无法适应你的团队，要提前解约，会不会赔很多钱？
郭敬明：我们公司签约了100多个作者，只有一两个作家因合同到期，有了新的合作伙伴，这个也很正常。合约只是打底的契约精神，真正的驱动还是双方的信任度。像现在我和笛安、落落、安东尼已经很熟了，签合同他们很多时候因为信任我，可以连合同都不看，但我还是会一条一条念给他们听。我在外面帮他们接商业代言，也会帮他们把关，不会纯粹从赚钱的角度去考虑，而是从作家品牌的建立去取舍。
