最近,我看到丁原禄的渔船系列的作品,觉得与众不同。他的渔船系列的特色就在于开拓新的题材,营造新的意境,进行笔墨与形式语言的创新,借助渔船这一物质载体,表现海边渔民和画家本人的精神和情感世界。
中国画本质上是写意的艺术,终极的追求是营造抒情诗的意境。画家画渔船的目的并不是机械地再现渔船的外形,而是借助渔船表现渔民的精神,抒发画家的情感。简言之,画渔船实际上是要画渔民的精神,画自己的情感。起初丁原禄创作渔船题材的水墨画,有时把渔民与渔船画在一起,结果渔船与渔民都不够突出。后来他完全舍弃了人物,只画渔船。只画渔船不画渔民,如何表现渔民的精神?画家采用拟人化的象征手法,像画渔民一样画渔船,他笔下饱经风浪的木制渔船的造型,就像饱经风浪的渔民一样简朴、黝黑、结实、粗壮。同时他采用山东农民画、剪纸等民间艺术常见的夸张手法,进一步强化了木制渔船包括各种细节稚拙、粗犷、浑厚、沉重的感觉,更贴近渔民的性格气质。他还经常采用鸟瞰式的构图,使那些点缀着几只水鸟的成排渔船,在满幅画面上重叠“竖立”起来,令人联想起渔民群体顶天立地的高大形象。虽然画面上只有渔船没有渔民,但是通过造型夸张、构图独特的拟人化的渔船,渔民的精神却表现得更加含蓄有力,画家热爱渔民和渔船的情感也表现得更加深沉。
丁原禄的渔船系列为了开拓新的题材,营造新的意境,在笔墨与形式语言上也进行了大胆的创新。他的渔船系列以渔船为主体,严格说来不属于山水画范畴,但是在笔墨运用和画面经营上却与他的山水画有一脉相通之处。他的山水画笔墨取法范宽、龚贤诸家,似乎主要以他的家乡山东日照的五莲山等名山为蓝本,山石累累,圆浑盘郁,抓住了当地山形地貌的特点。他的渔船系列也运用了类似他的山水画的笔墨技法,尤其是积墨法,层层积染,圆润厚重,也符合日照海边渔船的造型特征。那些排列的渔船、缠结的缆绳、集束的罐子或漂子,组合成相当于山石累累的形状,留白的海水则相当于山间的烟云流泉。不过,画家为了表现木制渔船、麻制缆绳、陶制罐子、橡胶轮胎、塑料漂子等物体特有的肌理质感,也尝试各种不同于一般山水画的笔法、墨法、皴法。因此他的渔船系列既有类似山水画的整体气势,又有木制渔船的具体细节,形成了自己的一套适合表现渔船的独特的笔墨语言。王镛
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