“十三钗”是一部英雄主义电影

　　“十三钗”是一部英雄主义电影

　　《金陵十三钗》，一个初听起来有点香艳、有点调侃、有点玩世不恭的电影名字，本来是引不起我多大兴趣的。但是和同事们一起看完电影，我立刻有几分武断地下了这样的结论：这不仅是张艺谋本人拍过的最好的影片，甚至可能是所有华语影片当中最好的一部。

　　为什么？因为它无比成功地、无比自然地，而且是一次性地塑造出了这么多的英雄形象。

　　——佟大为等人饰演的中国军人无疑是英雄。他们在城破之时仍以自己的血肉之躯筑成我们新的长城，当只剩一人的时候，他留下的最后一句话是“保护好那些女学生，要不然我那些弟兄们就白死了。”老谋子用他炉火纯青的画面技巧把战争场面当成衬托英雄的绿叶，可谓奢侈，可谓不遗余力。

　　——倪妮等人饰演的秦淮河上的妓女们无疑是英雄。她们从社会的最底层，迸发出压抑已久的人性的光辉，她们牺牲自己的生命和尊严，去保护一群自己的同性弱者，同时也一举雪洗了自己个人的所有屈辱，以及千百年来“商女不知亡国恨”的卑贱恶名。妓女是丑的，丑到那些纯洁的女孩子连茅厕也不肯让她们使用；但她们合唱《秦淮景》的时候，她们变得多么美！妩媚的美、性感的美、优雅的美、高贵的美，集于她们一身！

　　——克里斯蒂安·贝尔饰演的美国殡葬工无疑是英雄。他本是一个贪财、好色、嗜酒的典型“二流子”，从冒充神父挺身而出阻挡兽兵开始，到把“十三钗”化妆成女学生，直到最后完成营救那些少女们的使命，可以说电影的主线，就是围绕着他从二流子转变成英雄的思想和行动历程的。这个人物证明着一个真理：任何人身上都有英雄的一面。

　　——陈乔治也是英雄。作为“十三钗”中唯一的男性，他无疑是抱着一种慷慨赴死的悲壮，男扮女装去补足那个缺额(缺额本身是由于豆蔻和香兰先被杀害造成的，本来有十四钗)。他从一个快要饿死的孤儿，幸运地变成教堂的勤杂员，他带着女学生们逃到教堂，又规劝过女孩们不要跳楼，直到最后替她们去死。陈乔治是一个不拿枪的战士。

　　——甚至连孟书娟的父亲、那个曾经可怜可恨的汉奸，最后都死得有几分像英雄。他弄来了修汽车的工具，弄来了通行证，在最后的关键时刻他看出了端倪而保持了缄默，为了“看女儿一眼”而惨遭鬼子的杀害，他至少是一个英雄的、勇敢的父亲。

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　　主流文化当中最具有动人感染力的题材，莫过于将一个“人”字从小写变成大写——把一个卑微的小人物，在某些背景之下，通过一系列的故事，最终变成一个伟大的平民英雄，这是很多著名影视佳作的共同路数。不管别人怎么样，我个人反正是痴迷地喜欢着这种叙事模式，从当年看达斯汀·霍夫曼主演的《英雄》(注意与张艺谋拍的武打片相区别)开始，小人物成为大英雄的故事就一直给我最多感动。如果再联想到《甘地传》、《莫扎特》、《勇敢的心》、《与狼共舞》、《阿甘正传》、《美丽心灵》、《泰坦尼克号》、《辛德勒名单》、《肖申克的救赎》……这一系列电影史上的经典极品，想想它们的主题思想和表现形式，我们就会对《金陵十三钗》问鼎奥斯卡产生某种信心。

　　如果再考虑到电影匠心独运的完美画面语言、高超的特技效果，陈其纲讲究的音乐，说这是一部完美的影片估计就没人反对了。导演张艺谋，当他拿出处女作《红高粱》的时候，我们惊叹过；当他拿出《秋菊打官司》和《活着》这样的佳作时，我们赞美过；当他拿出《古今大战秦俑情》和《十面埋伏》这样的商业烂片时，我们咒骂过；俱往矣，说老谋子的真实水平，还得看《金陵十三钗》！