回眸2011年视觉艺术：摄影办展“精准定位”(2)

　　艺术交流

　　《富春山居图》自创作以来的600余年间可谓传奇不断，这其中有一段如梦的“庚寅奇缘”。元代庚寅年间，年近耄耋的元代名家黄公望游览富春江，一时逸兴思发历经数年描绘出初秋富春江两岸的秀丽景色，该作笔墨清润，意境简远，堪称黄公望晚年力作。明末清初，《富春山居图》传到收藏家吴洪裕手中，险些沦为其殉葬之品，幸而被其侄儿从火中抢出，无奈旷世之作已被烧成两段，该年正是农历庚寅年。后人将恰有一山一水一丘一壑之景的残卷前段命名为《富春山居图·剩山图》，该卷一直流传于民间，终为浙江省博物馆镇馆之宝；后段因题跋中写明黄公望为好友无用禅师所作故名为《富春山居图·无用师卷》，该卷几经辗转抵达台湾，收藏于台北“故宫博物院”，自此两幅残卷相望于两岸。

　　让《富春山居图》合璧展示，一直是两岸各界人士多年的心愿。早在1993年，上海电视台曾与台湾“华视”联合举办的中秋晚会上，这件传世名作在分离后首次通过技术手段在电视荧屏上被“拼接”起来。1997年夏，中国美术学院院长潘公凯、教授孔仲起、台湾“中华艺文交流协会”会长史元钦、台湾国画家李奇茂等30余位海峡两岸书画家齐聚富春江畔，联手临摹《富春山居图》长卷，书写出一段佳话。但由于两岸文化体制法律的不同，台北“故宫博物院”和浙江省博物馆虽都有心促成《富春山居图》的合璧展出，但始终未能达成一致。

　　2010年3月，事情出现转机，温家宝总理在两会中外记者会上回答记者提问时，深情表示希望两幅画卷有朝一日可以山水合璧，“画是如此，人何以堪”的感慨深深打动两岸人民的心，为“剩山图”和“无用师卷”的重逢“拍板定案”。台湾《中华日报》指出，《富春山居图》两半分合，是历史苦难的缩影。合璧展出后，“无用师卷”仍在台北“故宫博物院”，“剩山图”归于浙江省博物馆，只要能在两岸各安其身，夫复何憾？台北“故宫博物院”与浙江省博物馆最终达成协议，让“剩山图”和“无用师卷”先于台北“故宫博物院”合璧展出，此时恰逢2010岁次庚寅年。三个发生在“庚寅之年”的重要事件让多年分离流失的《富春山居图》充满传奇色彩，冥冥之中仿佛有一种力量牵引着两幅残卷的重逢，见证两岸文化一脉相承，两岸人民血脉相连的事实。

　　关键词：《富春山居图》合璧

　　推荐理由：历经传奇、隔海相望60余载的两幅残卷终于山水合璧，再次见证两岸文化的一脉相承。2011年6月1日至7月31日，分藏两岸的黄公望《富春山居图》前、后两段于台北“故宫博物院”实现圆合，这是画作相隔两岸60余年后的历史性聚首。此次合璧联展吸引参观者数量逾50万人次，刷新了书画展在淡季参观人数的纪录。台湾文艺界人士称其为“美梦”、“天上掉下来的礼物”，媒体也给予了积极评价，香港《亚洲周刊》刊文表示，合璧展出不仅再现黄公望画作风格，也接上了历史的记忆和两岸悲欢离合60多年的文化裂口。

富春山居图 黄公望