《金陵十三钗》影评：努力讲述一个好故事

　　电影《金陵十三钗》：努力讲述一个好故事

　　(记者浦奕安)电影《金陵十三钗》已经上映半月，热播正旺，票房火爆，各路评论也随之纷至沓来。在观影前，笔者仔细阅读了严歌苓的同名中篇和长篇，以及电影套拍的纪录片。

　　电影叙事要比小说简单，删减去了英格曼和法比·阿多两位神父，顾姓厨子也在片头逃之夭夭。秦淮女红菱穷敲教堂门，令电影里唯一留下的小说人物陈乔治，在教堂内一团乱麻，无从招架。玉墨果断而行，把行李直接扔到墙内，把十四位秦淮妓女的希望扔了进去。

　　也是这位“仅剩”的陈乔治，把小说中所有教堂人员的特质集于一身，他没有了严歌苓笔下的懦弱，他“一根筋”地认为：“我必须保护这些女学生的安全，这是英格曼神父的托付。”

　　陈乔治让人不禁联想起张艺谋电影里惯用的少年叙事。从《摇啊摇，摇到外婆桥》里的沪生冷眼旁观旧上海的纸醉金迷，到《活着》里的兄弟姐妹接二连三的命运多舛，再到《幸福时光》里的盲女失明中探寻光明，均运用了少年眼光进行表达。

　　把教堂人员简化到陈乔治这独一的少年身上，可以说是此部电影与严歌苓小说相比最大的一个突破。陈乔治心中也有过犹豫，有过挣扎，但当他在影片末尾，近乎歇斯底里地对“神父”约翰喊话，要求替代“赴宴”时，电影的少年视角也就到了丰满极致。

　　与电影相比，小说在人物塑造上更突出人性的矛盾进展，而电影则强调在短时间内讲个好故事。电影中较小说多出来的人物“约翰”，便是一例。他曾贪图钱财，垂涎美色，但当日军攻破教堂围追女学生非礼，当亲眼看到女学生生命的凋谢，这个潦倒的醉汉“觉醒”了。

　　影片中比小说处理更到位的一处，便是对于赴死的犹豫。古诗云：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，除玉墨的特殊背景外，影片中的商女大都没有受过良好的教育，不懂书中的大道理。在赴宴前晚，她们真实的内心世界里，恐怕更是莎士比亚笔下的那位延宕王子，有太多的纠结，太多的取舍，太多的不能放下。但是，她们依然替代赴宴，奔赴那已经预知的悲剧。最后，她们跟着玉墨走了，为的恐怕不仅仅是那句著名古诗的改写，还有对纯洁岁月的青春怀恋，还有成熟女性的母性流露。

　　虽然一些情节的处理上，电影仍有不尽如人意之处，但《金陵十三钗》仍然是近年来国产电影中不可多得的一部佳作，也是张艺谋在艺术电影创作上的一次“触底反弹”。这一次，张艺谋选择了好的小说，一流的编剧。何况，该片投入6亿，历时5年筹备，动用24个国家的演职人员，精工细作深入打磨。

　　好莱坞编剧大师罗伯特·麦基告诉人们，作为编剧，最重要的就是为电影奉献一个好的故事。《金陵十三钗》在叙事方面所做的努力，成为这部影片最大的亮点。