中短篇小说创作显尴尬 张炜称社会浮躁作家没力量

　　中新网北京1月10日电 (记者 应妮 张中江)  与长篇小说每年3000部以上的繁荣景象相比，近年来中短篇小说的创作情况并不乐观，出版的数量也不多。茅奖作者张炜10日表示，社会浮躁了，读者急于看故事而不是语言。今天的作家精气神也不如以前那么凝聚，失去了力量。

　　《茅盾文学奖获奖作家中短篇精品选》新书见面会10日举行。这是一套系列图书，最先推出的3本是贾平凹的《美穴地》、张炜的《生长蘑菇的地方》和刘醒龙的《挑担茶叶上北京》，分精、平装两种，装帧精美。

    在这场由作家出版社主办的活动上， 新科茅奖作者张炜和著名评论家阎晶明就“中短篇小说创作与现状”展开对话。

　　张炜：写过130多部短篇 《你在高原》获奖没什么争议

　　著名作家张炜去年凭《你在高原》获得茅盾文学奖。全书450万字，篇幅着实惊人，也曾引出“太长，没人读完”的争论。

　　10日的活动中，张炜再次回应这个问题说，关于小说长度的争议，都是很朴素的，不在文学评论范围之内，“《你在高原》是我到目前为止争论最少的作品”。

　　自己的作品列表上有450万字的巨制，是否会放弃中短篇小说的创作？张炜给出的答案恰恰相反。刚刚推出少儿作品《半岛的哈里哈气》的他，透露说接下来会写现实题材的中短篇，现在已经着手写了。

　　回首几十年的写作生涯，张炜表示自己从篇幅最短的诗歌开始写，再后来是散文和短篇，再后来是中篇，再后来就是长篇，后来又出了《你在高原》这种更长一些的书。

　　张炜表示，自己其实一直没有停止写短篇，已经写了130多部，中篇大概写了十几部。他认为，自己创作年华最旺盛的时期，状态最好的时期，献给了短篇小说的写作。现在回头读自己写的中短篇，能感觉到当年写的文字那么有青春感和张力。

　　“我觉得我个人最凝练的、最好的文字可能在我的中短篇里边”，张炜说。

　　张炜表示，从自己的感觉来说，写短篇的确是最难的，文学的核心还是短篇、诗以及儿童文学。

　　他认为，如果一个作家本质上不是好的诗人，“我就不相信他是一个真正意义上的杰出的大作家”。

　　评论界也有这种说法，短篇对于语言的要求更高。有的时候对于作家的判断，就以短篇作为标志。

　　年产3000部长篇 衬出中短篇创作尴尬

　　近年来，中国长篇小说的创作稳定在每年3000部左右，形势可谓一片大好。相比之下，中短篇小说的创作数量显得有些尴尬。刊登中短篇小说的纯文学杂志生存境遇不乐观，也少有出版社推出短篇小说集。是什么原因造成了上述“冰火两重天”的景象？市场，是绕不开的一环。

　　《文艺报》总编辑阎晶明坦言，这其中确实有市场效益的因素。他进一步解释说，长篇小说更有市场号召力，发行量可以达到惊人的数字，中短篇小说在发行方面则比较困难。对出版社来说，出版中短篇小说也是个“冒险”。而且，承载中短篇小说的文学杂志很难进入市场。

　　阎晶明说，很多著名作家选择从事长篇小说创作，里面原因很多。

　　首先，影视剧的改编对文学创作有很大的诱惑力。写一个短篇小说很难被改编成电影，长篇小说在这方面的机会就更多。

　　此外，长篇小说可以不看作者的名字，只看小说的故事、题材，只要写得好就可以。

　　阎晶明还谈到网络文学的影响。他说，《你在高原》有450万字，但在网络上，超过百万字的小说很多。

　　在阎晶明看来，现在读者的审美需求也不一样了，过去更多的是文学性阅读。

　　张炜补充说，中短篇小说的现状，实际上与整个社会以及读者心态的变化有关系。

　　他说，当年短篇小说引起的反响很强烈。在80年代中期以前，中国很多的作家都写短篇，后来慢慢地转为中短篇。那时候的关注点很少，大家安心的读书，可以阅读语言。

　　现在，社会浮躁了，读者急于看一个人物的命运，想看的是情节故事，通俗文学更流行。其实，看短篇的才是最会阅读文学的人。

　　张炜还表示，自己曾说过，今天的作家也许本领比以前更大，但精气神不如以前那么凝聚。与过去相比，现在的作家没有力量，文学失去了这种力量。物质主义时代， 商业主义对生活的污染非常大，对人方方面面腐蚀和污染的力量都很大。

　　中短篇小说的创作如何才能振兴？张炜从一个写作者的角度进行了展望。

　　在他看来，真正追求文学艺术的人，肯定会把全部的能量投放到短篇，甚至是诗的方面，“这是显示作家肌肉的地方”。作家如果在这方面有信心，中国的中短篇小说创作就一定会越来越繁荣，市场也会慢慢回归。