作家李治邦设计的春晚：相声一定要针砭时弊

　　作家李治邦

　　我所设计的央视春晚

　　每个人都有他心目中的春晚，所以说哪次央视春晚结束后都能听到这样的话：要是我办春晚一定比这个好。我也有我所设计的春晚，我想春晚的形式应该变化，不是茶座式的，一定是开放的观众席。央视春晚的舞台一定要延伸到观众中间，然后为了这个延伸要专门设计节目。比如就可以走服装秀，把新一年的服装理念和新款式摇曳出来，要最好的服装模特。为此，可以把中央电视台的模特大赛跟“我要上春晚”的选秀结合起来。有些舞蹈也可以在延伸的舞台上表现，让观众能看到演员的近距离表情，甚至嗅到演员身上的芳香。歌唱的演员更可以走到观众中间，也避免了无尽无休的伴舞，永远也看不到伴舞的整体面貌。

　　在历届央视春晚中一直在争论，是选新歌还是选老歌。但历届选择的都是新歌多，好像央视春晚成了新歌展示的标志。歌曲是要听老的，就像京剧和曲艺一样。当然，个别的新歌可以推出来，但一定是特别各色的。比如王菲的《传奇》，很多人没听过李健的，而是从春晚那里听到了王菲的，然后再转回来听李健的。但是在王菲唱红《传奇》之前，李健的《传奇》已经在歌坛有了名气，这应该是老歌了。我要是央视春晚的总导演，我一定把一年来走红的歌曲或者大家喜欢听的优秀歌曲仔细筛选一遍，然后集中表现出来。央视春晚这么多年推出的新歌，每年只是有一首走红，其他的就淹没在歌海里。选老歌，或者让歌迷通过网络选歌，最后票数多的胜出。想当初，京剧界的四大名旦和四小名旦就是在报纸上选出来的，至今成为美谈。特别是四小名旦，报纸上不断地翻新，出现好几个版本，就更有看点。

　　我最想设计的是相声，相声一定要新的，或者是改变传统经典的。新作品要为演员服务。相声演员要挑年轻的，一定要针砭时弊。选择相声演员的方式就很多，我又说起观众选或者网络选的问题，当然这里也包括小品。我要当春晚的总导演，我就是先想谁上，后在为谁写作品。现在春晚为作品说话，为作品定论，都是违反春晚给谁看为了谁的原则。央视春晚就是让老百姓高兴和开心，老百姓看不到喜欢的演员，当然不高兴不开心了。我看不到陈佩斯和朱时茂，就曾经别扭许久。