小品并非没市场但缺乏创新 黄宏坦言创作遇瓶颈

　　小品并非无市场

　　吴晓东

　　与鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年春晚的7个节目缩水一半还多。春晚总导演哈文在接受采访时有关“小品没有市场，小品创作语言类的节目本身就有瓶颈”的言论，更是引发网友的热烈争论。而据相关调查显示，53.7%的网友反对哈文小品没有市场的观点，2012年最受期待的节目中，更有62.9%的网民将信任票投给了小品。

　　冯巩仍然不厌其烦地冲观众高喊“想死你们了”，黄宏仍然亮着大嗓门实诚得犯傻，郭冬临仍然一脸无辜地打岔，蔡明仍然在少女和大妈的声音、身段转换中展示着自己的喜剧天赋……

　　这些被观众戏称为“春晚钉子户”的小品演员，有的已经20多次登上央视春晚舞台，尽管今年在演出阵容上煞费苦心地玩起了“排列组合”，可作为央视春晚多年来的第一主角，小品从数量到质量还是在龙年春晚创下历史新低。

　　央视春晚30年，春晚历史上第一个小品的表演者陈佩斯、朱时茂没能重返春晚舞台再现当年《吃面条》的辉煌，而稳居央视春晚舞台21年的“小品王”赵本山，也因为“健康问题”第一次缺席。

　　小品创作已到了要抢救保护的境地？

　　据报道，和鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年的7个节目缩水一半还多。而之后龙年春晚总导演哈文在接受央视《面对面》采访时有关“小品没有市场，小品创作语言类的节目本身就有瓶颈”的言论，更是一石激起千层浪，第一时间跻身热门微博的行列，并引发网友的热烈争论。

　　小品，这个曾经给亿万观众带来无数笑声的艺术门类，走到了要抢救保护的境地？

　　哈文不看好小品的发展，是因为它的人气已经今非昔比了。“在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都在创作小品，但是现在他们都在做电影，小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它。”

　　20多年来，小品有着得天独厚的群众基础，上到九十九，下到刚会走，全家人一起守着电视看小品，是很多家庭温馨感人的一幕。

　　作为央视春晚历史上的第一个小品，陈佩斯、朱时茂的《吃面条》至今仍被奉为经典，它的成功也使得小品成为历届春晚观众期待值最高的重头戏。可是，近10年来陈佩斯却一直潜心话剧创作而不再插手小品。

　　“从1984年到现在，小品的时代早该过去了。就跟一个浪头拍过来，它不落了，定格在那里，你也觉得别扭。你说这是真的假的？这浪头起来了它一定是要落的。”对于当今的春晚小品屡屡令人失望，陈佩斯直言，尽管观众对于他们重返小品舞台也呼声颇高，但自己已无意于此，一是著作权得不到尊重，二是没时间、耗不起。

　　因小品而被广大观众熟知的潘长江，也曾直言现在小品的发展平台非常窄，演员要靠这碗饭活下去基本不可能。就连凭小品扬名立万的赵本山，这些年进账也基本是靠他的系列电视剧和刘老根大舞台，每年央视春晚上的小品不过是他保持人气和提携徒弟的“公益行动”。

　　小品题材单一、形式雷同等弊端毕现

　　不过，也有不少网友质疑，称即便赵本山今年参加春晚，小品节目能否精彩也是未知数，因为前年的《捐助》和去年的《同桌的你》，已经充分证实赵本山基本告别了小品创作的黄金年代，“笑料”似乎越来越少，“可笑度”也越来越低，观众记忆中的赵本山、宋丹丹扮演的黑土、白云创造的“爆笑”场景已经难以再现，小品题材单一、形式雷同、内容低俗等弊端也不断呈现，师徒搭档的模式，更是在某种程度上限制了小品舞台新鲜血液的输送，加速了观众的审美疲劳。

　　“你太有才了”，“穿上马甲就不认识你了？”，“这个可以有”、“这个真没有”……几乎在每届央视春晚过后，一些小品里的台词都会成为很多年轻人挂在嘴边的“流行语”，而今年的春晚小品非但没有引领潮流，反而作品里的不少包袱都给人似曾相识之感，像蔡明的《天网恢恢》中的“拿扫帚的不一定是清洁工，也可能是哈利·波特”，这种句式对网友而言早已没有了新鲜感。

　　而郭冬临春晚小品的“抄袭门”事件，更是让小品创新乏力的尴尬一览无遗。除夕夜，郭冬临与魏积安合作演出小品《打工面试》，讲述了一个踏实肯干的年轻小伙参加一个超市的面试，却被店长误认为是小偷，从而引发了一系列搞笑的对话。他们的表演刚结束，就有网友在微博中发帖称，《打工面试》涉嫌抄袭日本搞笑组合UNJASH的小品《超市面试》。

　　涉嫌抄袭也好，不谋而合也罢，剧本不给力，一直困扰着小品的创作，而且从根本上决定了小品的逐渐衰落和边缘化。但“小品有没有市场”，最终还得取决于是否得到受众的青睐。

　　小品并非没有市场，而是普遍缺乏创新

　　据凤凰网调查显示，53.7%的网友反对哈文小品没有市场的观点，认为小品最受期待。2012年最受期待的节目中，更有62.9%的网民将信任票投给了小品。如此看来，小品并非没有市场，而是小品普遍缺乏创新，跟不上时代的步伐，进而走进了一条“死胡同”，需要另谋出路。

　　有网友表示，小品不是没有市场，只是创作者越来越少了，深层的东西越来越缺乏，很多引人发笑的东西也越发登不上台面。另一方面，人们对小品的要求提高了，而小品的创作团队却没有跟上人们的需求变化，没有很好地结合当前的热点。

　　把日子过成段子的微时代，网络笑料可以说无处不在，直接导致观众特别是年轻观众笑点普遍提高。在哈文看来，现在网络这么发达，段子、笑话又这么多，大家已经不靠春晚这一个平台获取这类东西，现实生活中有很多荒谬的事情也很可笑，所有观众的期待值和作品的水准，包括最后的呈现效果形成了一个巨大的落差。

　　这也是让很多小品创作者深感头疼的地方。黄宏也曾坦言小品创作遭遇瓶颈，“现在媒体传播手段太发达，有的观众都超过创作者的智慧，作品表现一般，他们一定不满足。这种情况下，要想再靠出洋相博笑声，就太愚蠢了。”黄宏说。