肖全用相机记录时代 再过20年也要拍杨丽萍的美

　　　(声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权) 　　

　　肖全：相机里存放一个时代

　　一群文化英雄初长时，肖全用平视的镜头记录了他们磅礴的野心。多年之后，这些作品似乎成为一个时代的悲壮证据。

　　本刊特约撰稿/ 丁歌

　　肖全没有消失。

　　岁末，北京798布鲁姆画廊，肖全又在自己的影展上“冒”了出来。这一次，是为了三毛。距离上次他用作品令自己显影于众，近乎一年。那一次，是为了杨丽萍。有人说，肖全手中的镜头，记录了中国两个无法取代的符号：时代和女人。他本人似乎不以为然：人人都在记录时代，只是我用了肖全的方式而已。女人也是时代的组合，谁又不爱审美呢。

　　20年前，肖全的名字，因为拍摄“这一代”响遍那一代。此后，除了与上述两个他口中“离上帝和自然最近的”女人的黑白影像始终捆绑，鲜能听闻他的消息。有人说，肖全没救了，他天生大师的快门开始接受商业邀约。也有人说，肖全成仙了，他四处云游去做了隐士。

　　其实，肖全的镜头一直在说话。他去南美用镜头去追寻切格瓦拉；去仰光参加摄影节；他步步寻访三毛的漂泊足迹；用大量时间整理旧作，要以恩师马克·吕布为主题办一个更大的个展……

　　他也把镜头对向一些曾不习惯被拍摄的企业老总和官员，但他没有再把镜头聚焦于曾满腔激情拍过的“我们这一代”。

　　用镜头记录下的时代和时代中的“他们”，随着时间，都变了样子。

　　记录者肖全，和这些样子擦肩或并肩20载，他说，自己可能也变了样子。

　　“因为有八十年代托底，今天的沦亡都显得那么悲情和富有诗意”

　　离肖全拍摄《我们这一代》时，至少已经过去15年。

　　15年后，肖全很少露面。除非能够打动他的影展。大多也是作品过去，人留下，继续过他想过的生活。

　　他想过的生活，可能在云南，可能在深圳，也可能在路上。

　　肖全曾在网络透露隐居生活。有微博给他开了账号，他好奇，上去尝鲜。偶然贴一张新拍作品：一怀孕女子在画家画的油画母鸡前，尽显母仪天下态。他得意地把照片发给杨丽萍，又孩子般地把杨的反馈附上。有评论追上：肖全还在拍名人、提名人啊？都十几年了吧，一招鲜、吃遍天呐。肖全没承认自己“受了点伤”，但那照片是他最后一条微博，时间停在2011年2月15日。

　　拿相机的肖全桀骜又脆弱，这种“伤害”——如果可以算作伤害的话——也跟了他十几年。他最早也曾反驳：拍名人也不是我的罪。

　　“是名人这是事实。他们在镜头前过人的信息量和时代感更是事实，我迷恋那种镜头里的魅力，我要抓住。”肖全说。

　　肖全用了十余年，“抓住”那一代。又一个十余年，他在心里还没放下。

　　2011年11月，诗人赵野结婚，老友四面八方而至。身为早年“第三代诗人”代表，当日所唤宾客英雄四海、卧虎藏龙。肖全藏身其中，背台相机，默声打量：简直就是我当年拍的我们那一代啊！耳边不停朗笑、寒暄、拍肩：哥们儿，没变。哥们儿，你的画又涨了。肖全盯住那些白发、皱纹和眼神：天哪，怎会变成这样？

　　别人用感官回味情感，统计成绩表；肖全用镜头回忆样子，计算信息量。他下意识摸摸脸，伤感道：自己肯定也老了。

　　1980年代初，肖全看到钟鸣、赵野所办地下刊物《象罔》，封底照片使他如遭电击：老年庞德杵着手杖，立于石桥，目光坚毅沧桑，形如雕像。下附文字：“理解来得太迟了。一切都是那么艰难，那么徒劳，我不再工作，我什么也不想做。”——这张照片和这段话，让他悲从中来，暗下决心要为一代人存照。“我看见了光。”他说。

　　肖全迎着光，拿起相机：何多苓、翟永明、北岛、顾城、食指、芒克、崔健、王朔、姜文……彼时，这些日后的文艺大牌们还都是一副青葱模样。个人野心搅拌着时代的荷尔蒙，每个人脸上都是一定能指点天下的样子。表情里都有点得意、有点悲壮、有点终于生逢此时。这是文革浩劫后思想解冻的真相。肖全对着他们按了十几年快门，“十年之后，我再来拍你！”按完快门后，肖全总忍不住脱口一句。

　　十年之后，肖全曾见到过当年他镜头中的英雄。他没有说服自己再举起镜头。

　　前几年，当代艺术家张晓刚曾和肖全在飞机上谈及“这一代”，认为肖全应该再拍一次，“不是个人的输赢问题，而是十几年这个人做了什么，是能代表一个国家的变化。”肖全说，他能理解这个意思，“我拍的是一帮知识分子，被解释为对中国文化和民族独立思考力有推动的一帮人。他们随国家的成长而成长，记录了时代脉搏的快和慢，是会让人心跳加速的。从社会学意义上也蛮有意思。我不但想过复拍《我们这一代》，还想过拍上一代《他们那一代》、下一代《你们这一代》。但是……”他对《中国新闻周刊》说。但是，肖全放弃了想法。他认为上一代，还是应该由上一代的持镜者来记录，而下一代，他等来等去，还是觉得“太薄”。他心甘情愿守住，停在“我们这一代”。

　　“我现在常想，因为有八十年代托着底，我们今天的沦亡都显得那么悲情和富有诗意。”肖全借赵野在《肖全和三毛》中的这句话，解释自己的心甘情愿，甚至矛盾纠结。

　　他不想让镜头外的时间，伤害镜头内的时间。