音像制品维权陷入亏本尴尬 所得赔偿不抵律师费

　　“两年来，我们协会打了300多起官司，结果倒贴了80来万元！”昨天，省音像制品分销协会会长冯晶无奈地对记者说，“对于音像制品维权，协会有心无力，赢了官司却赔钱，这样的官司实在没法打了！”

　　采访中记者注意到，近两年，“亏本式维权”已成为知识产权保护领域一种新现象。特别在音像制品领域，版权人起诉网站、网吧盗版所得的补偿，常常抵不上律师费，更别提弥补被侵权的损失了。音像制品维权正陷入亏本式维权的尴尬。

　　维权者，赢了官司却亏钱

　　省音像制品分销协会是一个拥有150多个会员单位的行业组织，其中一项任务是为会员打盗维权，然而诉讼结果却常常令人沮丧：

　　北京网尚起诉南京江宁天地人网吧侵犯《一起去看流星雨》电视剧著作权，去年判决结果出来，网吧赔偿400元；

　　北京星空在线诉常州西林飞宇网吧侵犯电视剧《我的兄弟叫顺溜》、《狙击手》著作权，去年获赔1600元，尚不足公证费用；

　　南京音像出版社诉新浪网、优酷网、土豆网侵犯该社健康讲座视频著作权，10至72个数量不等的视频，从每家网站获赔1.4万元至1.8万元不等，仅与诉讼成本持平……

　　冯晶给记者计算了起诉的最低成本：公证费1000—1500元，律师费2000元，调查取证和开庭的差旅费、工商查询费等1600元，再加上各种杂费，一个官司至少要花5000元。他说：“在多数情况下，赔偿金额还不够诉讼成本。为节省时间和成本，绝大多数案子我们都被迫低价和解了。不得不承认，在网络领域的维权战场上，协会已经全面败退。”

　　他透露，协会2011年夏曾做过专门调查，目前我省向网吧开展影视剧供片业务的“网吧院线”主要有11家，其中9家共有12000余部影视剧涉嫌侵权，也就是说，在购买这些片源的网吧里，影视剧基本是盗版。网吧对此并非完全不知情，但由于其供片价格只有正版价格的三分之一，经营成本低，即使打官司，也不过是赔几百块或一两千块，违法成本也低，诉讼期间还可以继续侵权一年半载，所以很多网吧在利益的驱动下宁愿选择盗版。

　　取证困难，盗版损失难量化

　　为什么盗版侵权的成本如此之低？记者在该协会调阅了多份在省内和北京、上海及广东地区的判决书，相同的一句话反复出现：“原告未能举证证明其因被侵权所遭受实际损失，或者被告因侵权所获得的利益”。法律界人士指出，这就是民事判决上所谓的“填平原则”，即权利人损失多少，侵权人就补偿多少。打个比方，有人跑进你的院子挖了个坑，那么他就得负责把这个坑给填平。

　　但在实际操作中，由于取证困难，“填平原则”很难落实。该协会法务部主任魏晓雯律师说：“进网吧调查时，我们可以发现有多少影视剧涉嫌盗版，但盗版已持续多久、有多少人看过却很难统计。网站的确有点击率，但点击率是可以做手脚的，不可采信。网络服务商有运营商、网站和上传者如何分账的准确信息，但往往以涉及商业秘密为由不肯公布。此外，有人在网吧既玩游戏又聊天还看影视剧，那么，一小时2元的上网费里有多少是网吧老板的盗版收入？这个在法律上很难界定。在判决时，法官还要考量侵权者的经济状况，酌情减少赔偿额。”

　　魏晓雯说，如今一些侵权者收到法院传票并不紧张，甚至不来开庭，反正也就1000元上下的事，不会伤筋动骨。她说：“不起诉，只能眼睁睁看着会员单位被侵权；起诉吧，赢了官司却要倒贴钱，等于逼着权利人放弃权利，我们现在是进退两难。”

　　为此，很多法律界人士呼吁在“填平原则”基础上引入惩罚性，目前还不可能像发达国家那样将侵权者罚得倾家荡产，但必须改变目前越维权越贴钱的窘境。南京中祥律师事务所的翁冶中律师告诉记者，在每起著作权官司中，调查取证是随机的，而侵权是大量且持续的，每一部被取证的作品背后都有成百上千的盗版作品，几百元至一两千元的赔偿额，与盗版的收益相比微不足道，逮到了就赔一点，没逮到的都是净赚的，而打官司维权却要亏本，这在道义上明显有失公平。

　　冯晶认为，与盗版光盘相比，目前国内对网络侵权的打击力度相对较弱。他说：“举报一条盗版光盘生产线，举报者可获得30万元至50万元的奖励，盗版者还会锒铛入狱。大型视频网站每天浏览量达几十万，一些网吧院线为成千上万的网吧供片，传播能力不逊于盗版生产线，近两年的赔偿额基本是一两万元。网络属于高科技领域，但它不应该以一种野蛮的、掠夺式的形态成长。”

　　没有版权保护，就难有中国“乔布斯”

　　今年年初，宋柯宣布辞去太合麦田CEO一职，转而卖起了烤鸭，他所发表的“唱片将死”的论调更是令人唏嘘。

　　近日，宋柯在新浪微博纠正了大家将“唱片将死”误读为“音乐将死”。他说，“唱片将死”只代表着传播音乐的介质将会有新的介质取代，互联网及手机平台作为录音制品的新介质抹杀了音乐版权价值，他呼吁建立起与国际接轨的打击盗版维护行业权益的新体系，从根本上促进产业清晰。

　　在中国音像协会常务副会长兼秘书长王炬看来，保护版权不光为了保护权利人的利益，还关系着整个音像行业的健康成长，包括能否成功转型。

　　他说，随着网络技术发展，音像业从光盘向网络转型是大势所趋，然而因为盗版问题，在网络业高度发达的今天，音像业至今无法实现向网络化转型。比如网尚公司，斥巨资购买正版影视剧，以年使用费3000元的价格向全国网吧推广，然而一些以盗版为主的院线年使用费只要1000元，两者竞争，正版反而被打败了。

　　没有严格的版权保护，就难有蓬勃的原创。据统计，电影《泰坦尼克号》全球票房18亿美元，而衍生产品收入达53亿美元；《星球大战》的衍生产品如光碟、唱片、游戏、图书等的销售额超过了45亿美元，这些衍生产品的核心就是版权。而目前，国内音像制品版权保护已经遭到网络盗版的致命打击。最近人们在讨论，何时能出现中国的“苹果”和乔布斯，无疑，在维权诉讼普遍亏本的环境下，这样的梦想只能是空想。

　　法律上遭遇的尴尬，必须通过法律的途径来解决。据悉，《著作权法》第三次修订工作已于去年7月启动，目前已完成三部专家建议稿。据了解，在中国一般的著作权人享有17项著作权，而目前音像制品的制作者只享有复制、发行、出租和信息网络传播权4项权利，保护力度远远不够。此次修法，有望赋予音像制作者广播权和表演权，同时提高版权方在移动和网络领域的收益分成比例，这对音像制品版权方来说，无疑是利好消息。王炬说：“音像业从光盘时代进入网络时代离不开法律保驾护航，我们期待新修订的法律能让维权者的腰杆真正硬起来。”

　　本报记者 王宏伟