罗中立张晓刚早期作品首公开 从百万一堆到一件(3)

　　对话策展人

　　用时间检验艺术家

　　新京报：上世纪80年代，川美人的创作全国瞩目。现在大家提到中国当代艺术发展三十年中的绘画川军现象，也就是艺术界谈论的川美现象往往会溯源于此，究竟这种说法的依据在哪儿？

　　赵力：改革开放后，四川美院比较早地在全国范围内招生，将积压了很多年的艺术人才都招进了川美。同时，川美强调艺术创作与教育同步，在教学过程中注重创作。这样一批艺术人才在提倡自由创作的环境下，马上发酵起来，涌现出了罗中立、何多苓、程丛林、高小华等艺术家。他们毕业时的作品都已经达到很高的水平。再通过全国美展、四川美展、全国青年美展的展览平台，这一批川美在校生、刚毕业的学生便形成了一个为全国瞩目的群体。

　　当时文化部开全国美术教育大会都放在四川美院召开，就是因为川美在这么短的时间内培养了大批人才。

　　新京报：不过也有说法认为，绘画川军的鼎盛时期在上世纪八九十年代，此后便是在走下坡路？

　　赵力：上世纪八九十年代是大浪淘沙，能进川美的都是人精。川美现象的出现是这些人精厚积薄发造成的，是个历史过程。罗中立他们都是在历史选择过程中成为代表。那时候往前走一步就是一大步。而现在艺术家多了，川美艺术家不仅与中国其他院校的比拼，还要与世界上其他艺术家比拼。而且何森、钟飙、郭伟这些艺术家登堂入室是在2000年以后，留给他们的时间并不长。我们要耐心等待，通过历史的检验。

　　采写/本报记者 李健亚