晓君叹流行音乐窘境：逼死唱片的不是网络

　　“逼死唱片的不是网络，是急功近利”

　　著名音乐人晓君三叹流行音乐窘境

　　最近，著名音乐人、辽宁广播电视台文艺广播总监晓君在省内各大高校进行关于“改革开放后国内流行音乐的繁荣与发展”讲座。虽然观众多数都是90后大学生听众，但是对于30年来的经典旋律，学生们非但不陌生反而非常投入，讲座所到之处座无虚席、气氛热烈。回顾改革开放后三十年的经典旋律，最能打动年轻人的依然是那些经典老歌，这也反衬当下流行乐坛的尴尬处境。

　　晓君是当年辉煌一时的辽宁原创音乐排行榜的创办人，最吸引学生观众的并非他的管理者头衔，而是他作为资深业内人士，三十年间亲自参与了流行音乐推广和造星的历程。回顾流行音乐三十多年的发展历程，再看到当前流行乐坛的窘迫，让他不无感慨：“做音乐最忌急功近利”。

　　一叹：

　　“急功近利”扼杀好作品

　　互联网给传统唱片行业巨大冲击，“唱片已死”几成共识。但晓君认为，无论网络如何全方位地包围人们生活，流行音乐的创作都不能被网络所取代。让流行乐坛不景气的不是互联网，而是急功近利的创作，让优秀作品难以为继。

　　他认为，网络传播其实给流行音乐巨大的推动作用，很多音乐人和优秀作品通过网络的形式推介出来。Lady Gaga也是巧妙地利用互联网走向成功，对于网络的先进理念也是现代音乐人需要学习的。

　　无论载体如何，音乐的质量永远是关键，真正的音乐欣赏者，还是愿意拿着一张自己喜爱的歌手唱片，在高保真立体声的音响中来愉悦耳朵、放松心灵。这种既真实又具体、既传统又现代的音乐欣赏方式，是互联网永远取代不了的。

　　反观很多创作者和歌手，他们常常出现在各类晚会当中，新作不断，但真正能流传的寥寥无几。随着晚会歌曲创作一次性消费的结局，音乐创作和演唱者都成为过眼烟云，这不能不说是音乐人的悲哀。

　　二叹：

　　选秀只能“拔苗助长”

　　近年来选秀歌手批量增长，唱歌的越来越多，但能流传下来的却越来越少。在晓君看来，选秀只是为流行音乐带来了虚假繁荣，但却无法带来音乐本身的繁荣。

　　在他看来，选秀只是造星运动而不是音乐运动，选秀明星的定位只是“非艺术商品化”，通过选秀运动，让速成的明星一茬一茬地成长，又一茬一茬地被淘汰，选秀的作用是拔苗助长，反而给乐坛又打了一剂“急功近利”的猛药。

　　选秀本身就是舶来品，国外也不乏从选秀中脱颖而出的优秀选手和优秀作品。但内地选秀只是学来了做节目的流程，而背后的产业化的后续力量和技术人才跟不上，因此选秀歌手摆脱不了“有人气没作品”的窘境。

　　三叹：

　　制度不规范让明星“受伤”

　　在对改革开放以来流行音乐30年发展的回顾当中，除了经典旋律永存，明星们如走马灯一般轮换浮沉。不光有刘欢、王菲等屹立不倒的长青树，也有陈琳、陈汝佳、李娜等令人唏嘘不已的背影。

　　以陈琳为例，很多歌星都饱受纠纷恩怨的困扰，陈琳和经纪人王晓京以及前夫沈永革之间的恩怨，也是她的音乐走起下坡路甚至不归路的重要原因。

　　对此，晓君认为，理性的思考和严谨规范的行规，是保证音乐创作者权益、推动音乐发展的关键。多年来，中国音乐产业发展并不规范，多数是“商业+感情”结合的产物，既没有有识之士引导，从业人士法规意识淡薄。所以会产生很多纠纷，这对艺人和从业者们带来的困惑，刺伤了他们的情感，让很多人无所适从。心理强大的挺了过来，软弱的就成了过眼烟云。

　　爆料

　　中国“三高”原本产自辽宁

　　去年十月，魏松、戴玉强和莫华伦三位著名男高音歌唱家在人民大会堂成功举行演唱会，随后又相继参加国内多个重大晚会，后更出访美国并引起全世界关注。世界“三大男高音”帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯威名赫赫，如今世界也开始认识“中国三大男高音”。实际上，中国三高的原产地就在辽宁。

　　2010年，“中国三高”首次在沈阳登台并获得成功，经过众多媒体的报道，将“中国三高”的品牌推向全国。但很遗憾，辽宁却没有留住和发展下去，现在，以魏松、戴玉强和莫华伦形成的“中国三高”已经成为属于北京的强势文化品牌。

　　作为当年的导演和总策划，晓君认为，辽宁并不缺乏优秀的音乐资源，多年来从辽宁走出的一拨拨出色的音乐人和众多耀眼明星便是明证，但是中国“三高”一事也表明，辽宁音乐发展理念需要加强。

　　“业余歌手”刘欢

　　20瓶啤酒喝不倒

　　晓君把刘欢称为 “业余歌手”，的确，刘欢的职业一直是国际关系学院讲师，而并非职业音乐人，但在接触过无数音乐人的晓君看来，正是这位业余歌手才是流行乐坛的一个典范式的人物，“他最可贵的一点是品格——他从不急功近利。”晓君说：“刘欢并非勤奋多产型音乐人，但他永远将对生活的体验和观察融于音乐积累当中，这也为他的音乐创作形成深厚积淀。 ”

　　作为刘欢的多年老友，他还爆料说，刘欢酒量相当好，20瓶啤酒没有问题，但是因为近年来骨病困扰，刘欢已经不敢多喝酒了。 记者 王琳娜