专家把脉国产电视剧 电视台要引领市场走向创新

　　7月14日至16日，中国文化论坛理事会、上海大学中国当代文化研究中心和华东师范大学对外汉语学院在上海举办论坛，聚焦最近十年间的国产电视剧及其广义的生产机制，陈思和、汪晖、戴锦华、甘阳、童世骏、王绍光、朱苏力、康洪雷等数十位学者专家、编导作家等参会。

　　电视剧是“现代说书人”

　　中国文化论坛理事长董秀玉说，80年代以来发展的中国电视剧，越来越受到社会各界的关注， 2011年一年的电视剧到了3万集，发行是一万五千集，能够进入电视台黄金档的已经达千集。这个数字既表示了它本身的发展，也显现了它内在的困境和问题。

　　北京大学教授戴锦华把电视剧比作“现代说书人”，当文学自伤痕起至于后来而逐步地丧失了社会效应、剧场和戏剧在蜕变中沉寂、电影在主管部门的错爱及资本与产业的夹缝间未死方生，正是电视剧首先开启了有效地屏蔽社会现实的叙事路径，并事实上承担起新主流意识形态的建构与缝合作用；当然也因此而成为霸权协商的重要社会文化空间之一。复旦大学倪伟认为电视剧全方位地参与了中国当代价值和意义的生产和传播。巨大的生产量使其得以覆盖社会生活的方方面面，从而使我们可以透过电视剧来把握和分析当代中国的社会生活状况以及更内在的文化心理和价值观念的变化。

　　军旅剧复活了文学的正义感

　　北京青年报李星文说，军旅题材电视剧一直是中国电视剧中的王牌，草莽军人剧突破了过去高大全的英雄模式，也打破了只见战斗不见人的叙事套路，塑造了一批个性鲜明、不按常理出牌、优点和缺点都至为突出的草莽军人形象。当代军人剧不涉及战争给人带来的伤害和异化，而是探讨和平年代军人存在的意义和价值。《士兵突击》为酥软的时代树立了精神风向标，“不抛弃，不 放弃”的口号喊出了人们的心声。

　　同济大学教授王鸿生认为：重述革命史的一系列电视剧，都有相当值得重视的叙事努力。它们相互呼应、相互激荡，都致力于重新发现80年代以来被主流电影、主流小说所删除、扭曲或压抑掉的一些历史面向和生活面向。虽然，它们也存在这样那样的问题，但至少，它们在追溯历史的过程中，多少复活了文学的正义感和叙事情感上的纯真性，并尊重了多数人的历史记忆和愿望。

　　《蜗居》揭示现实的悖谬

　　南开大学教授周志强认为，作为一部21世纪的现实主义作品，电视剧《蜗居》显示了一种久违的批判倾向。《蜗居》的可怕乃在于，它不动声色地向我们展示了这样一种悖谬的现代城市生存逻辑：越是拥有资本或者资本的支配权，就越是可以具有性格的魅力和生动的感情；反之，越是被资本挤压，就越是丧失作为“人”的各种美，并最终不再成为一个有任何吸引力的“人”。在这里，所谓“劳动者”黯然失色，而资本的拥有者则光彩四溢。

　　更加有趣的是，《蜗居》的故事却在制造一种“道德批判”的意识。用一种对城市生存方式的抽象批判，代替了对资本的专制与虚伪品格的现实反思。

　　电视台要引领市场走向创新

　　东方卫视徐晓艳说，目前，我国电视剧制作机构已达3000多家，其中拥有甲级证约130家，拥有乙级证约3000家。 2011年，全国立项制作电视剧达469部14942集，交易总额约76亿。其中，卫视的采购比例占到最大。以一部电视剧的电视播映权为例，卫视首轮的价格可占到总盘的60％－80％。目前卫视收视中，电视剧、新闻、综艺三大类型节目占据主要的收视市场，而其中电视剧更是占到了31%，成为最高比例。卫视收视战越发激烈，卫视竞争正逐步从“拼资金、拼采编、拼宣传”——“拼定位、拼定制、拼独播”——“拼资源、拼产业、拼联动”不断升级。目前，在我国影视产业繁荣的现象背后，却是演员价格疯涨，电视剧题材扎堆，资源严重稀释，优质剧越来越少等种种令人堪忧的现象。电视台作为媒体，不可一味追求收视率，更需要唤起媒体责任站出来引领市场走向创新，引导市场生产出更多符合我国社会和文化发展，展现当代中国精神，市场和社会效益兼备的精品力作。