赵葆秀与众弟子同台演绎《八珍汤》 已成为佳话

　　2012年金秋时节，京剧表演艺术家、国家非物质文化遗产传承人、著名老旦演员赵葆秀携弟子翟墨、侯宇、张召君、黄丽珠于梅兰芳大剧院同台再现《八珍汤》，共叙传承理想，不胫而走，成为佳话。

　　《八珍汤》是一部名副其实的老旦挑梁剧目，诞生在1986年时便声名鹊起，曾连演80多场。京剧老旦一行，比之生、旦和净行起步晚，历史短。在早期京剧的演出中，老旦的角色多由老生或丑角演员兼演，且多为配角，难当主演。直到19世纪末20世纪初才专有此行，但老旦挑大梁演戏始于龚云甫，自他开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老生和丑兼演老旦的规定，使老旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，在京剧艺术中占据越来越重要的位置。从龚云甫到李多奎、李金泉，再到赵葆秀，京剧老旦艺术薪火相传，终于造就了一棵大树。我们历史地来看《八珍汤》的价值，她是赵葆秀艺术风格形成的一个重要里程碑，也是赵葆秀推动京剧老旦行当发展成熟走向新高峰的标志性剧目之一。

　　1985年，厉慧良先生进京演出京剧传统剧目《三进士》，这个抨击封建等级社会虚伪道德的作品触动了，已是北京京剧院优秀青年老旦演员的赵葆秀的神经，她联想起在《北京晚报》看到的一篇文章，讲述子女们都各自忙着挣钱忽视了亲情，贫寒的父亲成了累赘，被儿女们你推我挡，拒之门外。两个不同年代不同时空的故事在赵葆秀的脑海里发生了撞击，激发了一个大胆的想法：把《三进士》改成个大戏，一个很有时代感的大戏。

　　在李金泉先生及众多艺术家的帮助下，改编自京剧传统剧目《三进士》的《八珍汤》诞生了。二剧故事大抵相同，但新编京剧《八珍汤》与传统剧目《三进士》最大的不同，就在于前者强化了矛盾冲突，为人奸诈的常知府夫妻与为人忠厚的周通判夫妻辨识了孙淑琳的身份后产生了不同的心理，采取了不同的态度，激化了人物之间的性格冲突，突出了孙淑琳的悲情命运……愈加引发了人们对封建道德理念和文化传统的质疑与鞭打，从而使这一锅老“汤”沸在人们的心里，令人回味无穷。凸显了该剧的批判精神与讽刺风格，具有极强的现实意义。

　　《八珍汤》的艺术魅力还在于李金泉先生的唱腔设计运用了丰富的调式板式，加强了艺术表现力和情感表达，比如《雪夜》一场里的成套的“二黄”唱腔和《周府》一场里的成套的“反二黄”唱腔，既感人又动听，从而成功地塑造孙淑琳的音乐艺术形象。

　　更值得一提的是赵葆秀在《八珍汤》中的表演。京剧表演讲究唱念做舞。《雪夜》一场，怎样表现老妪孙淑琳在风雪交加中踉跄而行成了赵葆秀的攻关课题。排戏期间，时值北京市文化局邀请陕西省京剧院著名演员张德富先生进京教授水袖功，参加培训班的演员多是青衣花旦，唯一的老旦是赵葆秀。最终，赵葆秀带着学会的水袖功走上了《八珍汤》的舞台。许多年过去，看过《八珍汤》的观众无法忘怀那个在风雪之夜为了抗争命运而踉跄奔走的老妪孙淑琳……

　　时光荏苒，26年弹指一挥间。26年间，《八珍汤》随着赵葆秀的脚步，走遍了大江南北。26年间，赵葆秀的弟子们先后排演了《八珍汤》。如今，全国已有十几个剧团排演此剧，《八珍汤》已经成为京剧艺术传承教学演出的经典剧目之一。京剧老旦艺术不断丰富发展传承有人，而赵葆秀以一个京剧人的责任和使命，中流砥柱承上启下垂范后者堪称典范。

　　(刘侗)