全球顶级特效公司数字领域破产 多次获奥斯卡奖
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《普罗米修斯》中美轮美奂的全息星象图
Matte World Digital
数字绘景技术配合绿幕蓝幕拍摄，用于制作大规模的背景，实现现实中难以实现的宏大画面。在业界，这类业务以Matte World Digital这家公司最为著名，但该公司在8月8日宣布正式关闭，关闭声明中同样表示：“由于制作人力成本上升和制作全球化的影响，一家小公司很难生存。”
Fuel VFX特效公司
《普罗米修斯》中美轮美奂的全息星象图堪称这部电影中最美的场面，这些精致的CG星空就来自位于澳洲悉尼的Fuel VFX特效公司。但就在上个月，这家知名的特效公司开始进入“自愿管理程序”。Fuel VFX成立于2000年，参与过的项目包括《钢铁侠》《雷神》《美国队长》《复仇者联盟》《碟中谍4》等电影项目。
全球经济危机似乎仍在威胁着电影业。近日，全球顶级特效公司数字领域（Digital Domain）因不堪巨额债务及利息，正式依照美国破产法案第11条执行破产重组程序。
在电影这个庞大的产业链上，特效被认为是最赚钱的行当之一。曾有数据统计说，在好莱坞有80%的影片都使用特效，而且最卖座的几乎全是特效大片，这无疑让参与其中的特效公司营业额大幅上升。然而，残酷的现实是，几家全球顶级的特效公司，都正在走向或已经面临破产的危机……本报记者李芳明 龚义群 长沙报道
背景 手握多个奥斯卡大奖
数字领域是全球四大特效工作室之一，擅长设计精致的画面以及表达无与伦比的质感。其技术优势在于粒子特效，如果你看过《后天》中的大气以及海洋特效，还有《加勒比海盗III—世界的尽头》的海战特效，你就能了解D2的厉害之处。
公司由詹姆斯·卡梅隆和斯坦·温斯顿于1993年成立。1998年，卡梅隆因反对外部投资和上市选择了出走。2006年至2010年，“变形金刚”系列导演迈克尔·贝担任公司董事。在此期间，数字领域经历了一系列的重组和并购，成立了数字领域媒体集团，旗下拥有数字领域特效公司、数字领域研究院、动画制作工作室，并在加拿大温哥华设有分部。
成立至今，数字领域曾制作《泰坦尼克号》、“变形金刚”系列等90多部电影的特效，拥有着业界最顶尖的CG技术研发实力，手握7个奥斯卡奖项（3个最佳特效奖，4个技术成就奖）。
动态 不堪巨额债务，申请破产
数字领域近两年也不乏大制作，去年的《变形金刚3》，以及今年夏天的票房核弹《复仇者联盟》，都让大家印象深刻。但这两年的运营留给公司的是1600万美元的债务拖延和相关利息以及超过5000万美元的各种亏损。美国时间9月11日，特效行业巨头数字领域正式依照美国破产法案第11条执行破产重组程序。“公司没现金了”，首席重组官迈克尔·卡赞斯坦在法庭文件中说。
可以说，数字领域走进恶性循环的速度让人猝不及防。2011年11月，公司上市时以8.50美元销售了5亿股。今年4月，在美国科切拉谷地音乐节上，数字领域制作特效全息图，让美国已故嘻哈歌手图帕克·沙库尔“重返”舞台，其股价涨至9.20美元。但到了8月份，数字领域便陷入了经济困境，当时有不少报道说其正在审核旗下项目，打算出售。
2个月前公司市值4亿美元，9月10日显示的市值仅有2400万美元。
未来 继续留在好莱坞电影业
其实为了扭转不利局面，数字领域做了很多动作。
佛罗里达州的圣露西港市为数字领域提供了1.35亿美元的税收减免和各类补助，以及3070万美元城市债券，但依然无法挽救公司的颓势。9月7日，数字领域宣布关闭旗下位于佛罗里达州的动画工作室Tradition Stuido；公司裁员280人；第二大股东、前CEO约翰·泰科特（最新财报显示他拥有23.9%的股份）上周辞职。在辞职声明的最后，约翰说：“在错误的时间里，永远也别想扭转一个错误的决定。”
接下来，公司将在扭亏专家迈克尔·卡赞斯坦带领下开始一系列重组，核心业务将以1500万美元的价格出售给星光投资集团。按照迈克尔·卡赞斯坦的说法，数字领域将继续留在好莱坞电影业。
业内说法
好莱坞数家顶尖特效公司相继面临破产危机，似乎与电影特效化的大趋势形成强烈反差，其中一种说法是：“特效行业其实是一个低利润的行业，他们试图发挥专长开辟新局面来扭转这一切。但问题是，他们投资的成本总是会轻易超过他们带回的利润。”特效行业的入不敷出当真是造成这一切的“罪魁祸首”？为此，记者采访到一些业内专家。
庞洪(《画皮2》制片人） 最贵的是特效设计、创意概念
《画皮2》贴着“东方魔幻”的标签，光特效镜头就多达1207个。据庞洪介绍，在《画皮2》中，观众所看到的“换皮”、“小唯破冰而出”，与霍心搏斗的“黑熊”等，都是后期特效制作完成的。整部影片在特效制作上的投入达到3000万人民币，“我们这一次是找了4个特效团队来做特效，国内2个、韩国2个，这个特效不算3D方面制作”。
“其实在特效制作方面，大家所熟知的绿底或蓝底的拍摄，以及用电脑合成贴画等花费不会很贵，最贵的是特效团队的设计、创意概念，”庞洪介绍说，“比如在《画皮2》中，小唯从冰层里出来，还有那只黑熊的设计耗费挺多钱，尤其是黑熊，由真人扮演，熊的头从美国运过来的，它的毛发和皮肤让特效团队煞费苦心”。
庞洪提到，为了敲定特效团队，当时比对美国、澳大利亚、韩国和国内技术分别做了测试片给导演看，看能不能达到要求，然后再根据花费时间以及报价进行选择。光是做后期特效，《画皮2》就用了7个月。
常松（北京天工映画影视公司总经理、电影视效总监） 有些影片是按特效镜头数来付费
常松曾参与《风声》《唐山大地震》《温故一九四二》等影片特效制作。他告诉记者，国外把“特效”与航天行业画上等号，因为它们都是属于“高、精、尖”的那一类，“这个行业需要高资本，从而允许你有更多空间来创造更好的概念出来”。做特效不同于流水线工程，“简单来说，每一个电影项目周期不一样，且都需要技术和管理方面的人才，一旦特效公司同时接下多个项目，实际上会造成（资源）内耗的局面，所以（特效公司）管理水平要与市场状况结合好，反之很容易会让公司陷入困境”。
谈及做一次电影特效究竟收入多少时，常松没有直接回答这个问题，但他打了个比方：“这样说吧，在国内导演和剧组希望做出（看上去）价值一个亿的镜头，但给予我们的周期是一个月，他们是用非常有限的资源，甚至是少得可怜的资金来‘要求’我们。同样的一个镜头，我们给国外片子做是4万块钱，但是在国内可能就是1万块钱了”。常松介绍说，根据每个项目不一样，有些影片是按特效镜头数来付费，有些就是直接按具体时间。
案例·《安德的游戏》
在外界看来，特效电影拥有着强有力的票房号召力。然而，一家制作过90多部电影特效的公司为何快速倒台？除了经济危机对电影业的冲击，经济分析师托尼·怀伯给出了一个出乎意料的回答，“特效行业其实是一个低利润的行业”。
目前，数字领域正在参与制作《安德的游戏》，该影片投资一亿美元。前CEO约翰曾说，“最后的利润我们将占到37.5%。”而截至6月30日，数字领域已为这部电影的后期制作投入了1720万美元的成本，“如果这部电影的国内票房是6000万美元，我敢说，将会是灾难性的失败，算上投资成本，我们至少会赔680万美元；如果有1.15亿美元的票房，仍会很失望，但至少从收益上来讲是健康的。票房上2亿，我们才能从中得利。”
《安德的游戏》将于2013年上映，首席重组官迈克尔对影片回报并不是很乐观，“数字领域将分享这部电影的利润，如果有利润的话”。
数字领域主要电影项目
《泰坦尼克号》
《真实的谎言》
《夜访吸血鬼》
《阿波罗13号》
《第五元素》
《绝世天劫》
《后天》
《我，机器人》
《加勒比海盗》系列
《变形金刚》系列
《特种部队》
《2012》
《阿凡达》
《创：战纪》
《雷神》
《X战警：第一战》
《铁甲钢拳》
《返老还童》
《波西·杰克逊与神火之盗》
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