山西王家岭矿难后，山西电影制片厂曾表示要将此次矿难救援拍成电影。6月3日，山西电影制片厂负责人表示，在广泛征求社会各界意见后，决定放弃这个选题。(6月4日《山西晚报》)

　　“充分尊重民意，决定放弃这个选题。”言外之意似乎是，民意的反对声导致这部矿难电影流产。这个逻辑显然是站不住脚的。公众何曾反对过拍这部电影？确实，公众担心这部重点描写救援奇迹，并作为“国庆”献礼的矿难题材的电影，会拍得过于歌功颂德，从而削弱了其现实意义和艺术价值。人们讨论的只是该“怎么拍”的问题，对这部电影“该不该拍”并没有争议。

　　事实上，如果真的尊重民意，那么制片方应该很清楚地知道，拍摄这样一部矿难电影是非常有意义的事情。在矿难频仍的现实下，我们对矿难的认识、体验和剖析已经不少，但我们仍然缺少一部艺术作品，从艺术的角度去解读人性，反思矿难。正如小说《屠场》之于美国食品安全的深远意义一样，一部成功表现矿难的艺术作品更具震撼人心的力量。

　　但很可惜，山西电影制片厂最终放弃了这个选题。无论从制片方给出的理由看，还是从事先所做的大量准备工作和投入来看，我们都能隐约感觉到，这部矿难的“突然死亡”，或多或少都有外力因素的介入。某种意义上说，所谓的尊重民意只是一个幌子，深层次的原因在于，这可能就是一部主题先行式的电影，人们所担心的“歌功颂德”的主题具有某种不可更改性，在强烈的民意压力下，有关方面既不能直接对抗也不愿妥协，所以只能选择放弃。这不是对民意的尊重，而是对民意的一种报复性举措。

　　电影可以不拍，但对矿难频发根源的追问和反思却不能停止。《八天八夜》的戏剧性“夭折”，其实本身就是一部现实主义的作品，它的主题就是四个字：拒绝反思。

　　吴龙贵