嫉妒“西单女孩”，不如反思为何败给草根

　　人大代表、中央歌剧院马梅:一个在西单地铁通道里唱歌的女孩怎么就上春晚了。正规的艺术学校学生学了四五年上不去春晚,一些老艺术家一辈子也上不去,但一个在西单地铁的女孩,只因为媒体的报道,就成为名人上了春晚,是一种走捷径的做法。如果这样大家都去西单唱歌好了,别去学校学习了。(1月21日《新京报》)

　　我曾通过视频,听过西单女孩的歌曲,说实话,如果她不是在地铁通道里唱歌,不是寄托了公众那么多的辛酸与无奈,她的歌曲并没有出奇的地方。但正是因为人家有一个能够反映很多人心声的前提,让所谓的专业艺术变得寒酸。就说旭日阳刚的《春天里》,从音质以及对音乐节奏的把握上来说,他们远远比不上专业的歌手汪峰,但他们却用表达农民工这个特殊群体对美好生活的向往等感情表达弥补了专业上的缺陷,进而赢得了广泛的关注。有生活,能够表现和还原生活,甚至升华生活,才是西单女孩以及旭日阳刚能够走上春晚舞台的真正原因。

　　我不否认马代表的担心有一定的合理性。因为如果所有的艺术工作者都去走这种捷径的话,或许会冲击有着固定程序的艺术培养以及文化堆积。正规的艺术院校没人去念了,大家都想尽办法出风头,制造噱头,获取媒体关注,进而成了名人,然后走上有些走在真正艺术大路上的艺术工作者一辈子都无法达到的“成功”,这确实不公。但这种不公又很公平,因为西单女孩以及旭日阳刚这些草根歌手能够走上春晚舞台,就是那些专业文艺工作者对生活理解不透彻,对生活表达不透析,对生活关注不透明所导致的。也就是说,马代表不要嫉妒羡慕恨那些草根歌手,而应该反思,她所代表的真正艺术工作者为啥败给了草根。

　　不知道哪个艺术家说的,真正的艺术是来源于生活。我想马代表对这个提法估计也不会陌生。可她应该很明白,现在的文艺工作者有几个有“生活”?当然,我说的是基层群众的生活,而不是那些潜规则,那些龌龊的交易和勾当。由这样的艺术工作者创作、演绎出来的作品自然无法感动公众,无法引起公众的共鸣了。再看西单女孩,她代表的是一个群体,而这个群体至今没有一个大学里的文艺工作者出来代表一下,他们渴望表达的感情只能通过西单女孩这个载体传递出来,这何尝不是文艺工作者的失职呢?难道我们的艺术知识在舞台上表达那些空泛和自大的歌功颂德吗?难道不需要关怀一下基层群众的疾苦与无奈吗?

　　如果我是马代表,应该找个地缝藏起来。她们所坚守的艺术圈被几个草根如此轻松就打败了,这本身就是一件很丢人的事情,她居然公开抨击,说人家是在走捷径。这是存在于我国文化体系中的典型通病,看不得别人的好,还不想承认自己的不好。某种程度上说,西单女孩能够走上春晚代表的是一种需求,而马代表应该从这种需求中反思文艺工作者丢掉的责任。这才是正道,也是拯救艺术之道。（傅万夫）