中新社对外图片报道的特色

　　赵伟

　　图片报道是中新社对外发稿的主要手段之一。中新社就像一匹奔跑的马，依靠文字(包括新闻和专稿)、图片、影视和网页等四种形式，四蹄生风。

　　我社对外图片报道，从发稿手段到发稿数量，都有很大发展，目前已经全部实现电脑数码传真，发稿图片全部彩色化，年发稿图片已近万张，这些图片为海外和港澳台报刊采用率平均在百分之九十左右。

　　作为一个新闻传媒，中新社与其他新闻单位一样，图片报道坚持真实性，讲求时效性。因其担负对外宣传的独特任务，经过长时间的积累，中新社的图片报道亦形成了一定的特色。正由于这些特色，所以中新社的图片受到海外和港澳台传媒的欢迎。

　　我在摄影部多年工作中体会到，中新社对外图片报道，主要有以下一些特色：

　　一是针对性更强一些

　　海外和港澳台报刊的广大读者，因其生活环境、社会观念、文化教育等各方面与我国内地的差异，对内地的了解程度和关注的问题亦有所不同。因此，我们的图片报道，从题材的选择，到画面的形象表述方式，都强调要针对外部读者对内地关注的主要方面，要适应他们所习惯接受的新闻观念和阅读方式。也就是常言的，要使外部读者“喜闻乐见”，才能取得最好的报道效果。

　　我社对外图片报道的题材十分广泛，既包括有重大政治事件(如全国人大、政协会议等)、重要外交活动、重点建设项目，以及经济改革、对外贸易、科研成果、国防建设等等所谓的“硬新闻”，但更多的是报道人民生活和社会风貌方面的“软新闻”。如，报道城乡民众的衣食住行、吃喝玩乐、情爱婚嫁、生老病死等，林林总总，方方面面，以生动、鲜明、典型的形象来反映人民生活状况和社会变迁。此外，反映与人民生活息息相关的社会治安、生态环境、市场物价等方面的图片，均是为外部读者所关注的。

　　重大的突发性事件，包括天灾人祸、重大事故及社会冲突，往往是外部传媒关注的热点。这方面的图片报道，需要很好地把握政策，但是面对一些外部媒体发出的片面的、臆测的、甚至是造谣传谣的报道，我们应主动、及时、全面、准确地进行报道，尤其是现场拍摄的图片，能如实反映事件的真相，为外部读者释疑解惑，最有说服力。报道灾难的图片，对外和对内也有一定的区别。我们更注重于灾情的报道，灾难中人民生活境况的报道。如近几年来内地发生的地震和水灾，我们及时以图片报道了灾情和灾民情况，引起了海外华侨、华人和港澳台同胞的关注和同情，争取了国际人道主义援助，报道的效果是很好的。

　　二是画面更活一些

　　喜欢中新社图片的外部读者，常有这样的评价：“你们的图片与其他新闻单位相比，画面更活一些。”新闻照片画面越生动，越有吸引力。动感的图片，具有现场感，形象更为真实可信。图片有“生动”、“动感”的形象表现，画面就活了。

　　我们常看到这样一些照片：如报道某会议，常是主席台上诸领导排排坐；报道某展览，则是领导名人派对剪彩；报道某建设，亦是类似的完工庆典；连一些报道科技、教育等方面的图片，也常见到这种“排排坐”的画面，人物没有任何动作和表情，形象单调、刻板，缺乏生气，这种图片过于注重形式的表现(如领导人的排序次)，而缺乏形象感染力，对外报道效果并不见好。与电视新闻的动态画面不同的是，新闻图片的画面只表现了“凝固的瞬间”，但这“凝固的瞬间”的形象却是生动的、动感的，使读者能够真实地感受到现场气氛和事物的发展过程。所以我们要求摄影记者拍摄新闻图片，要注重动作表现和过程描述。如拍摄外事活动，我们不提倡拍那些“定格”的握手或“稳坐”的谈话，而强调抓拍那些“定格”与“稳坐”前前后后的活动，这时领导人情绪放松，动作自然，拍出的图片往往较为生动精彩。报道一项展览会，我们宁可采用前至布置展览，后至一般群众参观精彩展品的图片，而不提倡采用“排队剪彩”之类静态图片。

　　当然，要拍摄更活一些的照片，摄影记者得下更多的功夫。在采访现场，要善于抓拍动作的过程，而不是“等拍”，更不能“摆拍”。在采访活动中，往往要花更多的时间，“赶前”、“守后”，才能抓住时机，拍出与众不同的生动画面。

　　三是人物更突出一些

　　由于历史原因，中新社在五十六年代以及七十年代末恢复发稿以后，很长一段时间里，对外报道的图片，多是名山大川、名寺古刹之类风光图片，或是表现侨乡“一草一木”、“一桥一楼”之类的城乡建设大场景图片。

　　随着中国的对外开放，到祖国内地旅游、探亲、投资的海外华侨、华人和港澳台同胞越来越多，他们对内地的关注已不仅是“名山大川”或是“一草一木”了，而更关注内地民众生活和社会变革。所以中新社对外报道图片，强调以人为主体，而且人物在画面中要占突出的位置。我们的新闻图片，主要表现人的活动，尽量减少无人的“空景”，或人物很小，只做陪衬的“大场景”照片。如报道旅游景点，不应全是风光照片，而应注重表现游客的活动和他们的感受；报道建设成就，也不应全是厂房设备，而应注重表现建设者的劳动和他们的生活。

　　有些报道某项活动或某次会议的图片，往往注重把“某某庆祝活动”、“某某会议”之类的中文“会标”一字不漏地在画面中表现出来，而相比之下，参加该活动的人物，则只占很小的位置，人物成了“会标”的陪衬。这种图片，作为对外报道，是很不成功的，因为该项活动或会议的标题，在图片文字说明中已经写得一清二楚，图片的画面中就无必要重复表述，而在画面中主要表现的应是参加该项活动的人物。

　　为了强化画面中的人物形象，我们的图片往往采用特写的表现手法，不强调人物形象的完整性，而采用对人物面部表情、延伸、手势的局部特写，给人以更强烈的形象冲击力。

　　在画面中要突出人物的形象，人物的活动，人物的情绪，就要求记者尽可能地更靠近采访对象进行拍摄。有的记者采访时依赖变焦镜头，离采访对象很远拍摄，这样或是把人物拍的很小，或是抓不到人物情绪的精彩瞬间。有位外国名记者说，“你拍的不够好，是因为靠的不够近”。要求拍摄者离主体近些再近些。这在拍摄人物活动时，尤为重要。

　　四是情感更浓一些

　　我与一些外部传媒的编辑进行业务交流时，问他们：“你们喜欢刊用我们的哪些图片？”回答是：一是有新闻，二是有情趣。我们对外报道的图片，既要提供最新的信息，又是与外部读者情感交流的手段。好的新闻图片，有强烈的感染力，就是要以情感人。我们对外报道的图片，强调要有生活气息。有些新闻图片，报道领导人，只在会场；报道工人，只在车间；报道农民，只在田头；报道科学家，只在实验室；报道画家，只在作画；报道军人，只在训练场……除了报道他们的“工作”之外，更应注意报道他们的生活、家庭、业余爱好等等，这样的人物形象，有血有肉，真实可信。

　　尤其对于领导人，不能总是拍摄其“庄重”、“严肃”的形象，也要适当表现其有“人情味”的一面。如我们曾对外报道过邓小平同志与家人一起游公园、过生日、下海游泳等图片，很受外部传媒和读者的欢迎。

　　以人物为主体的图片，要注重人物情绪化的表现。喜怒哀乐皆是情。得意者谈笑风生，炒股者忧心忡忡，受难者悲痛欲绝，恋爱者情意绵绵……这些情绪化的形象，都有着强烈的感染力。当然，一些有幽默感的画面和趣味性的情节，是最受外部读者欢迎的。我们有位记者拍摄一张“广州大丈夫”的图片，妙趣横生，广为外报采用。

　　报道灾难的图片，不仅要报道人们在灾难中的处境，更要注意报道灾难中最引人关注、被人同情的人物。如儿童、老人、妇女等弱者在灾难中的处境，是最令人关注和同情的，他们的情绪表现，也是最触动人心的。

　　五是构图更新一些

　　对外报道图片的“形象语言”表述方式，要努力与世界新闻摄影界接轨，要让外部读者通过画面，就能“看懂”我们的图片。图片“形象语言”的表述方式，随着技术的进步，时代的变迁，是在不断变化发展的。我们不能固守国内新闻图片拍摄的许多“定规”，一成不变。

　　当前世界新闻摄影的“形象语言”表述方式，更强调形象的张力，视觉的冲击力，提倡“开放式”的画面结构。新闻图片已不是过去那种仅是“画框内的表现”，主体形象往往突破画框的限制，从视觉空间扩展到思维空间，也改变了“形象完整性”的要求，例如：主体人物也可以是半张脸，或是一双手，或是一双眼睛，或只是一只耳朵，其他部分都走到画框之外，留给读者思维的空间。

　　又如，画面的构图，不再坚持“黄金分割”的美学观念，以及“地平线要平”、“左右要平衡”等构图“定规”。人物形象既可以居中，正视读者(过去被认为是“摄影一忌”)；又可以偏于一隅，背后空白(也是过去的“一忌”)。为了表现一种动荡和不稳定的社会状态或人生处境，有的新闻图片，可以是地面倾斜、房屋不直(又是“一忌”。)

　　新闻图片更强调动感和现场感，重于“写实”，而轻于“唯美”。有的新闻图片，为了强化动感，形象可以虚化(又是摄影界认为“形象焦点一定要实”之忌)。

　　我们经常要求摄影记者，不要因循国内新闻摄影的“定规”，不要满足自己拍摄的图片“有九成被采用”，不要走“我行我素”的内循环，而是要自觉地了解外部世界，不断更新自己的知识，这样才能把对外图片报道工作做得更好。