4月1日，在中国电视剧导演委员会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛，对近期影视创作的乱象提出反思。李京盛指出，“现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩、好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”他表示，近期内也不会再批准四大名著的翻拍题材立项。
诚然，时下泛滥的穿越剧是需要认真反思了。曾几何时，穿越题材几乎成了荧屏的霸主，什么《时光倒流七十年》、《穿越时空爱上你》、《古今大战秦俑情》、《我和殭尸有个约会Ⅲ》、《大话西游12》、《魔幻手机》、《回到三国》、《仙剑奇侠传》、《寻秦记》、《宫锁心玉》等等，等等，充塞着各地荧屏，有网友戏称“当今社会十个人里，九个半人都穿越”。央视八套去年开年大戏《神话》的热播，更堪称“穿越”题材的典范，剧中胡歌因一个宝盒和虎头坠穿越至秦朝后引发了不少笑料：他用手机拍下了和刘邦结拜的过程；吟出《水调歌头》让项羽崇拜不已；还办私塾，鼓捣发电机，提倡婚姻法；最爆笑的莫过于学小沈阳喊“不差钱”……如此穿越，实在不敢恭维。
而对经典剧的翻拍也日益成风，特别是四大名著，屡拍不止，先是新版《红楼梦》启动，接着《水浒》、《三国演义》、《西游记》紧紧跟上，单翻拍电视剧还不过瘾，根据四大名著改编的《赤壁》、《见龙卸甲》等影片也纷纷投入拍摄。按理说，这四大名著的重拍，应该比原来拍的更好，可令人遗憾的是重拍的四大名著都没能摆脱争议的困扰，观众反响中充满了“雷人”、“颠覆”、“无聊”、“穿越”等评语。新《三国》中，历史人物经常会说出唐朝、宋朝甚至清朝时才出现的名句；《红楼梦》试映的两集中，居然出现了“强奸未遂”的字眼，让人啼笑皆非。
穿越剧的泛滥，一方面说明了当今现实题材的缺乏，另一方面也反映了出品方急功近利。中国电视剧创作实力本就薄弱，无法推出像美剧《越狱》、《英雄》那样富于科学含量和想象力的作品。从收视率较好的农村题材剧来看，除了搞笑，就是人为拔高，理想化的农村生活和爱情，没有什么大的意思。《民工》倒是反响很好，可惜类似这样反映百姓底层生活的电视剧太少了。而搭“穿越”剧特别是名著的顺风车几乎不用考虑宣传费，等于没开机就回收了成本，随心所欲将一些历史题材改编一下就大功告成了。
穿越剧是对历史人物戏说，逗你玩，涉及不到时政，没有顾虑，到了上面也容易通过。于是，你方唱罢我登场，大家你来我往，刮起了一股股随意“穿越”风。穿越剧的流行也反映出当下部分观众的一种心理态势，现实社会中人心浮躁，缺少信任，人与人之间的情感正日益疏离。人们希望回到过去那种感情纯真的年代，而穿越剧正好能满足这部分观众的幻想。
平心而论，穿越剧利用一些鲜为人知的题材，运用不同的手法表现现代和古代的沟通也无可厚非，但穿越剧在题材内容和表现方式上如何表现，确有很多值得反省的地方。如此亵渎历史，恶搞人物实不可取。特别是翻拍四大名著，更要尊重历史，怀着一颗敬畏之心对待原著。曾经改编过许多经典名著的夏衍曾经说过：“假如要改编的原著是经典著作，如托尔斯泰、高尔基、鲁迅这些巨匠大师们的著作，那么我想，改编者无论如何总得力求忠实于原著，即使是细节的增删、改作，也不该越出以至损伤原作的主题思想和他们的独特风格。”
夏衍前辈的教导是很有道理的，名著之所以成为名著，成为经典，是文化长期积淀的结果，如果观众没有看过原著，或对原著一知半解，就很容易被改编的作品所误导，也就有可能会误以为原著就是这样，这对中国古典文学的传承是有影响的。当然，话又说回头，百分之百的完全忠于原著也不是翻拍的目的，目的是通过对原著的适当改编，创造出新的艺术生命。可问题是现在的翻拍，十之八九都是由雅入俗，甚至“娱乐至死”；既乞灵于古人，又肆意地践踏着古人。以商业利益为重，一味追求吸引眼球为上，那“笑”过之后的虚无与空茫无疑是很可怕的事。
穿越剧不是不可以拍，广电总局对眼下过于随意不尊重历史文化的穿越剧也只是不提倡，对四大名著的翻拍也只是暂时叫停，关键是对时下一哄而起日益泛滥毫无思想内涵的穿越剧要认真反思：脱离现实地去穿越历史是不是荧屏的发展方向？穿越剧向何处发展？如何在现实主义的基础上拍出雅俗共赏、思想内涵深刻的新时代穿越剧？这才是我们需要认真思考的问题。
须知，我们的时代虽然是一个多元化的时代，但不绝于耳的往往是至真至诚的时代最强音，人们喜欢流行的思想内涵丰富的穿越，更渴望看到忠诚地记录新时代洋溢着真善美的影视作品，尤其是大智大勇碑碣式的现实主义杰作。
(摘编自香港《文汇报》文/王大庆)
