2009年12月，王久良精选17张照片，参加广东连州国际摄影家年展，获得了年度杰出艺术家金奖。此后，他的作品开始引起了官方的关注。2010年4月，一位中央首长对他的作品进行批示，北京市政府决定在2015年以前，投入100亿元对垃圾场进行治理。《垃圾围城》在宋庄展出时，时任北京市政协主席阳安江率70多名政协委员参观，并要求下发画册至各区委。
忙活了这么久，久良的生活并不宽裕，3年内，他的创作大多数靠赞助和朋友的资助。获奖的奖金，也被他用在了继续创作上。有一次，国内某新闻单位曾邀请他担任摄影记者。面试前一天，王久良想了一个晚上，他认为，在垃圾的问题上，自己还有很多想法没有实现，最终，他放弃了去做摄影记者。
王久良的坚持，最开始是因为创作，而现在则是一种难以割舍的责任感。
长期关注垃圾问题，王久良自己的生活态度也在发生着变化。在宾馆，他喜欢光着脚，不使用一次性拖鞋，牙具随身携带，尽量不去超市购物，手机多年没有更换，身上穿的衣服也总是简简单单。看过他照片的朋友，有的一下就成了素食主义者。
现在去逛超市，王久良的心情和别人不一样。在他看来，超市也是一个垃圾场，精美的包装很快就会变成垃圾，甚至包装里的商品，他认为大部分也是垃圾。
王久良对垃圾的思考和研究不断深入。
“我们得先承认一个事实：垃圾总量在增加，垃圾处理已经严重超负荷。但是，垃圾从哪里来？是谁制造的？这些最基本的问题我们真的搞清楚了吗？”王久良问。
身边的人很难给他满意的答案。他受邀到国外考察，自己买书研究，慢慢地有了自己的见解。
他对垃圾分类持保留意见。“垃圾分类仅仅是有助于垃圾末端的处理，它并不是解决垃圾问题的灵丹妙药，相反，垃圾分类在一定程度上误导了人们对于何为真正的垃圾源头减量的认识。”
王久良两臂张开，描述两个场景，“我见过废家电的垃圾场，无法计数的废旧冰箱叠放在一起，高低错落，远远看去，就像一个城市。我也在垃圾场上见过大量的‘塑料’人体模特，残臂断腿地摞着。这样的场景，看上去很震撼，我也明确感受到人类消费的疯狂。”
垃圾产生的根源是什么？
王久良说，是消费主义横行和不断升级的资本生产。前几年，销售界有句名言，“把冰卖给爱斯基摩人”，王久良对这样的说法保持着自己清醒的认识。他认为商品在改变世界，垃圾不断产生，生态严重恶化。
“欧美用150年的时间形成消费文化，而我们只用了30多年。我们曾经崇尚节俭，现在却疯狂消费，然后，消费产生垃圾，垃圾影响人的生活。有谁想过，这样的发展方向对吗？”王久良反问，“我们到底需要多少商品才算个够？”
这样的反思，推动着他的创作。
在《超级市场》中，他希望借助垃圾与商品、垃圾场与超级市场的身份置换，来探讨日益严重的垃圾问题同人们所秉持的主流消费价值观念之间的关系。
现在，常有人问他，你现在如何定义自己的身份：艺术家？环保人士？
王久良会说，“我是一个社会工作者。”记者 辛明
