两岸《富春山居图》6月聚首 温总理曾呼吁合璧

　　《富春山居图》，被誉为“画中之兰亭序”。360多年前，在被焚殉葬的最后一刻，这幅旷世名画被人抢出，却断为两截。

　　60余年前，断为两截的山居图再度离别，上下两卷分藏两岸博物馆。去年3月，温总理就两岸关系答记者问时曾动情地讲起这幅画，并感慨“画是如此，人何以堪”。今年1月，两岸终达协议：隔海相望60余年后，《富春山居图》上下卷将于今年6月在台北合璧展出。

　　离聚背后有哪些故事？昨天，本报对话浙江省博物馆馆长陈浩、台北故宫博物院书画处处长何传馨。

　　名画合璧 总理曾动情呼吁

　　大陆展出 还需获台正式承诺《富春山居图》 被誉画中《兰亭序》估价过亿 专人押送《剩山图》

　　京华时报：《富春山居图》两岸合璧展出，最早从什么时候开始酝酿？

　　陈浩：酝酿这事，最早是在1998年前后。当时浙江省台办希望分藏两岸的《富春山居图》合璧展出。我们博物馆也有这种愿望。但通过台办当时的条件没能实现，就举行了一次两岸画家共同描摹《富春山居图》的活动。

　　2005年，香港凤凰卫视董事局主席刘长乐愿意促成这件事，他和文化学者余秋雨来馆里跟我们谈，我们也非常高兴，希望通过这种搭桥再做一次努力。随后我写了一封信给当时的台北故宫博物院的院长，同时规划了一个浙江文物精华展，想把《剩山图》涵盖在里面，希望到台湾去展出。同时，也希望台北方面把《无用师卷》拿出来合璧展览，并能到大陆来展出。我把策划和信件通过凤凰卫视转递了过去，但事情一直没有下文。

　　京华时报：什么时候有转机的？

　　陈浩：2008年后，海峡两岸交流日渐频繁，展览条件相对比较成熟。刘长乐再把问题提出来，我们馆一直非常希望能促成此事。在2008年底2009年初，我们和台北故宫博物院开始进行直接交流，并通过发送电子邮件、信函往来、人员互访等方式，促成此事。

　　京华时报：其实，温总理也非常关注这件事？

　　陈浩：是的。2010年初，温总理在“两会”记者招待会上讲了《富春山居图》分藏两岸的故事，并表达了希望两幅画能早日合成一幅画的愿望。总理的关注加快了我们的工作，进一步推动了这个事情。

　　京华时报：实质性进展是什么时候？

　　陈浩：2010年6月，浙江省省长吕祖善访问台湾时表示，浙江愿意为《富春山居图》合展走出第一步，将浙江省博物馆馆藏的《剩山图》先拿到台湾合璧展出。同时也希望，在未来合适的时候，请台北故宫博物院将所藏的《无用师卷》拿到大陆来合璧展出。

　　京华时报：最终敲定，是在什么时候？

　　何传馨：今年1月16日，“山水合璧——黄公望《富春山居图》特展”在原创地浙江富春江畔举行了备忘录签署仪式。这意味着，360多年前被焚成两段，60多年前分隔两岸的《富春山居图》，最终的合璧事宜正式敲定。

　　大陆展出 还需获台正式承诺

　　京华时报：从实质性谈判到最终签订备忘录，为什么谈判时间长达两年之久？

　　陈浩：主要是卡在两个地方。一个是文化交流是双向的，我们希望《剩山图》可以去台湾展览，《无用师卷》也能够来大陆，在大陆进行合璧展览。但《无用师卷》是台北故宫博物院的限展文物，离岛有严格要求。台北方面提出，他们到美国、欧洲、日本去展览时，都要求对方国家有文物司法免扣押的法律条款，以保证文物在展出期间不会受到扣押。他们希望大陆通过《文物免扣押法》。

　　京华时报：矛盾怎么克服的？

　　陈浩：首先，我们告诉他们不用担心。我们的海关法和文化部有关文物进出境管理条例等已经包含了相关规定，不可能去扣押文物。后来我们考虑到，总是要有一方先过去的，我们先过去了，对他们也是一种推动吧。如果我们一定要坚持，让他们要在一定的时间过来，反而不利于事情的推动。所以我们决定，先过去，希望他们也能够早日过来。我们这么做，也是为了表明大陆方面的诚意。

　　京华时报：《富春山居图》何时能够在大陆合璧展出？

　　何传馨：大陆合展，我想在司法免扣押法这个问题定了之后，可能性会比较大。

　　陈浩：今年1月签订的“山水合璧——黄公望《富春山居图》特展”备忘录中，台湾方面已正式作出承诺，愿意在适当的时候促成《富春山居图》的《无用师卷》到大陆来合璧展出。这也表明了他们还是有这种意愿的。这其实是两年商谈的最大进展。

　　《富春山居图》 被誉画中《兰亭序》

　　京华时报：为什么黄公望的这幅《富春山居图》，被称为是画中的《兰亭序》？

　　陈浩：黄公望在画坛成就卓著，被推为“元四家之首”。他79岁高龄时开始创作《富春山居图》，晚年的笔墨技法炉火纯青。整幅画丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。近树苍苍，疏密有致；溪山深远，飞泉倒挂，亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅画集中显示出了黄公望晚年的艺术特色和心灵境界，是中国十大传世名画之一。

　　京华时报：除了本身的艺术价值外，这幅画也具有传奇的经历。

　　陈浩：是的。元以来，历代书画家、收藏家、鉴赏家乃至封建帝皇都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑——这幅画作完成后几度易手，后来到了藏家吴洪裕的手中。清顺治时期，吴洪裕因为太爱这幅画，临终时嘱咐家人焚画殉葬。火光一闪之后，传世珍宝被点燃。吴洪裕的侄子突然蹿了出来，把这幅画从火中抢出。此时，《富春山居图》已经断为一大一小的两截。

　　经历数百年风雨后，目前尺幅较小的《剩山图》藏于浙江省博物馆，大的《无用师卷》藏于台北故宫博物院。两地分隔，已60多年了。

　　京华时报：《富春山居图》还有哪些历史典故？

　　何传馨：关于《富春山居图》的《无用师卷》，在中国书画史上还有一段传为笑谈的“冤假错案”。清代两幅《富春山居图》先后入宫，乾隆皇帝判真为假，断假为真，将假画珍藏在身边，不时取出来欣赏，爱不释手。同时，他还在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。这幅假的《富春山居图》，后世称之为子明卷，是明末文人临摹的《无用师卷》，后人为牟利，将原作者题款去掉，伪造了黄公望题款以及题跋，这一切把乾隆帝骗了。

　　事实上，真迹《无用师卷》在清宫里被静静地存放了近200年后，才得以平反。本次展览，子明卷也将参展。真假《富春山居图》，也将同室展出。

　　京华时报：你觉得，这幅名画合璧展览的意义何在？

　　陈浩：这幅作品对后代明清的水墨山水画的风格和创作技法都有深远的影响，一直影响到现在，合璧展览的学术意义不言而喻。同时也绝不仅止于此。这幅画承载着太多的故事和悲欢离合，创作至今有660多年，分开了360多年。如今分藏两岸，也超过了60年。她是历经沧桑的中华民族历史的写照，合璧展览的象征意义是，大家都期盼祖国统一。

　　估价过亿 专人押送《剩山图》

　　京华时报：赴台北展览的具体地点和展期定了吗？

　　何传馨：今年6月1日开始，整个展览持续4个月。不过分成两期，第一期从6月到7月底。第二期是8月到9月初。浙江省博物馆的《剩山图》会过来台北进行合璧。《富春山居图》展览只在第一期中展出。这是出于对珍贵文物的保护考虑。具体地点，是在台北故宫博物院的正馆二楼书画陈列室，这是全院最大的书画展厅。

　　京华时报：会以怎样的形式令这幅画合璧？

　　何传馨：两幅画已经经过后世处理，目前各自装裱，因此拼接在一起展览不太可能。《剩山图》长50多厘米，《无用师卷》长6米多。我们在展厅中央设置了一个长展柜，把这两幅画共同摆在里面，进行合璧展览。

　　京华时报：会通过高科技复制手段令其合璧吗？

　　何传馨：目前正在研究“合璧画作如何复制保存”的问题。同时，还将出版图录，以纪念这次合璧展览。

　　京华时报：《剩山图》赴台湾展览，将采取哪些保护措施？

　　陈浩：《剩山图》是我们浙江省博物馆的十大镇馆之宝之一。平时主要放在书画库房里面悉心保护，很少进行公开展示。建国以来，只有三次公开展示。这次去台湾展览，我们主要提出了安保方面的要求，运输和保险方面都要求有专业的机构全程规范服务，在展出期间温度、湿度、光照等，都要严格控制，严格按照博物馆书画陈列的规范标准来进行。

　　何传馨：按照大陆的规定，借展作品由文物部门集中，我们会派人去点验，然后文物送到台北，再送到台北故宫博物院，全程都有专人负责。押运措施也有一定的规格，比如机场到博物院的路上一定都是警车开道、护送，有一系列的安保措施。 

　　京华时报：借出展览，需要估价后投保，《剩山图》估价工作完成了吗？

　　陈浩：现在基本上有概念了。估价方面我们并没估得特别高。因为是无价之宝，估价只是一个相对的概念，大概来讲肯定是过亿。 

　　京华时报：这么贵重的物品进行展览，票价如何确定？

　　何传馨：票价就是平时的门票价格，普通参观券160台币，没有额外加价。

　　陈浩：这是一次友好的交流借展，《剩山图》去台北故宫博物院，我们不收借展费。

　　■关键词

　　《富春山居图》

　　是“元四家”之首黄公望的代表作。以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，被称为中国十大传世名画之一。

　　清顺治七年(1650)，此画为藏家吴洪裕所有。吴洪裕临终时要求家人将画焚烧殉葬。点火时，幸有其家人将此画抢出，但画自此断成两截。目前，短的一截称《剩山图》，现藏于浙江省博物馆；长的一截称《无用师卷》，现藏于台北故宫博物院。(记者 张然)