张艺谋新片《金陵十三钗》将于年底圣诞节档上映，目前就差音乐和特效的合成了，昨天制片方首次曝光了该片的剧照。但一如既往，曝光剧照仍然延续着“保密”原则，几位主演都是以背影示人，《金陵十三钗》仍然笼罩着神秘光环。唯一可以确定的是，制片人张伟平已经把“十三钗”中的“六钗”签入新画面影业。他表示，国际上的大品牌已经开始对“十三钗”明争暗夺，开创了中国电影“未见人，先见钱”的先河。
《金陵十三钗》从开拍之初就把保密做到了家，令“十三钗”真容始终隐匿于喧嚣的新闻中。最初因为入选“十三钗”激动不已在博客上“泄密”的那几位女孩子，被纪律严明的剧组毫不留情地请出剧组之外，现在终于“立在”银幕上的“十三钗”全部恪守保密原则，就在等影片上映的那一天。
这些女孩子等来的或许不仅仅是电影的上映，还有前程上更多自我发展的机会和空间。就像腾空而起的章子怡。可是，对于张艺谋来说，《金陵十三钗》不同于那时的巩俐、章子怡和现在忙着市场代言的小女子周冬雨。《金陵十三钗》的这次集体亮相，将是谋女郎的一次重大变革。因为她们已经不是从农村角色走出来的巩俐和章子怡了，她们是精通琴棋书画，且操着一口流利的英语的时尚女星，尤其是她们第一次上大银幕合作的对手就是今年奥斯卡最佳男配角“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔。张伟平认为，以前张艺谋一部电影捧红一两个新人的“单个”造星，如今将变成了《金陵十三钗》“群体化”的造星运动，十三个如花的女孩子，或许全是未来影坛上的明星。在一部电影中实施“群体化”的造星运动，也是张艺谋的第一次。
中国明星队伍已很老化
记者：谋女郎是中国影坛一道独特风景，对于《十三钗》张艺谋造星标准有什么不同？
张伟平：张艺谋选演员已不是什么秘密了，他能慧眼发现演员内在的潜能，让他们在角色中脱胎换骨。张艺谋的标准，不管你是专业的还是业余的，除了感觉，他在乎的是演员能演绎出角色的那种“劲儿”。在他眼里，选择一个女孩做女主角，绝不是一件随便的事情，是在他对艺术、故事、甚至市场的理解把握上非常清楚时定下的标准。那些没演过电影的人，被选上表面上有偶然性，但一定是必然性居多。没有明星潜质的人，张艺谋也不会挑她。连农村出来的魏敏芝都不土了，为什么？演员一定程度上是导演的代言人，代表着导演的艺术审美和艺术表现方式。
记者：以前新画面从不签演员，而现在已签下《山楂树》、《十三钗》两批明星，为什么？
张伟平：从大的方面说，中国电影需要新鲜面孔，现在不管是男演员还是女演员，都严重断档，明星晃来晃去就老是那么几个人，掰着手指头都找不出一个像样的新面孔，张艺谋总在挖掘新人，也是被逼的。再看现在的所谓演员经纪公司，有的是简单从演员身上拿钱，做二道贩子，而不是从培养新人入手。“吃人嚼过的馍是没有味道的”，我以前一直坚持不从演员身上挣钱，这是我和艺谋的共识。但是中国演员严重断档，我和艺谋想出力改变这一现状，能做多少就做多少，从培养新人入手。所以，我签演员，是从走入这个门槛开始的，从周冬雨、窦骁开始就有培训的投入，到了“十三钗”更是大规模的投入培训，请来所有的老师从形体培训到琴棋书画都是专业顶级的，耗时半年多。新人们从没学过表演，就是一张白纸。周冬雨现在影片、代言就没断过，这就是希望。到时《十三钗》中的女主角玉墨将会更胜一筹。
记者：演员严重断档对中国电影发展影响有多大？
张伟平：明星队伍老化，导演没信心，有些明星还能在电视剧上创造收益，在电影上根本不能带来效益。现在的观众主体已经是90后了，难道还让他们看一把年纪的半老徐娘被人抓胸？中国明星队伍老龄化，是中国电影的最大制约。所谓明星是新老交替、吐故纳新的过程，明星吃的是青春饭。但是中国出明星太少也太慢。这与好电影少有关，而我们本身的造星机制，是用人而不养人，经纪公司成为用明星赚钱的机构，我们做的不是经纪公司，是造星公司，我们的概念是以培养明星摇篮为己任。造星公司，要培养新人就必须大投入才能大产出。造星公司应该从名不见经传的新人入手，我不止一次地跟艺谋强调过，在我们的电影里，能用新人就不用明星，给他们提供最好的锻炼机会，中国演员断档和类型化问题就能解决。
记者：现在的明星一水儿的全是“花瓶+奶酪”类型，有没有明星自身的问题？
张伟平：当然有。中国有些演员自己不用功，又没人扶持，我们要求的“谋女郎”要带有张艺谋的敬业、坚忍和刻苦。但是现在中国的有些女演员吃不了苦，太自恋，而且也没有学习的劲头。有些演员和导演迷失在毒品中，情色里，无休止的整容中，整容也许能保住暂时的青春，但是你的艺术青春却很快消失了，甚至连自然的笑容也僵化了。
