这是一个略显沮丧的信号。
作为一家运营了5年的唱片公司，爱贝克思中国在10月31日解散，这被外界注入了很多的附加涵义，因为之前内地最大的唱片公司太合麦田宣布不再签艺人，因为曾签过Jay-Z布兰妮的多家美国唱片公司宣布倒闭，还因为我们找到的很多尴尬残酷的数据。
“唱片已死”？或许，太合麦田CEO宋柯过于悲观，但在网络数字音乐的冲击下，实体唱片的衰落已成不争的事实。
成立于选秀最火时期的爱贝克思中国，一直拒绝签约选秀歌手，这被网友视为一种不接地气的行径。
就选秀歌手是否影响唱片业，记者对话摩登天空唱片公司老板沈黎晖、2011“花儿朵朵”评委朱哲琴和2007年“快乐男声”13强郭彪。从时间上来看，内地唱片业走低的近几年，正是选秀由盛及衰的阶段。沈黎晖说，选秀歌手有粉丝有人气，唱片销量会比较好，他们可以带来短期的一个商业价值。朱哲琴说，选秀歌手会对未来的中国音乐产生影响，他们有机会去影响现在中国音乐的操盘手。
今年10月初，内地最大唱片公司太合麦田宣布不再签艺人，其CEO宋柯称“唱片已死”。同时，大洋彼岸曾签过布兰妮、贾斯汀等明星的Jive唱片、Arista唱片和J唱片公司宣布倒闭。10月中旬，台湾歌手信在北京举办新专辑发布会，这场被布置成“末日废墟”的发布会也是爱贝克思中国举办的最后一场发布会。10月31日，爱贝克思中国的员工度过了他们在公司的最后一天。自此，爱贝克思中国正式解散。虽然背靠着日本目前规模最大的唱片公司艾回，先后签过江一燕、关喆、阿兰等歌手，但爱贝克思中国最终因经营不善、资不抵债被日本总公司关闭，全面退出内地市场。
观点
沈黎晖(摩登天空唱片公司老板)
选秀歌手有短期价值，但不是救命稻草
潇湘晨报：有种说法，艾回退出内地市场与没有签约选秀艺人有关？
沈黎晖：我觉得艾回退出中国内地，跟音乐大环境有很大关系，传统的公司单做唱片内容已经很难发展。选秀只是新人出道的一个渠道，中国多年的传统音乐产业，导致唱片公司没有花精力去捧新人出来，这个时候选秀的人就能够出来。
潇湘晨报：但很多唱片公司都青睐选秀歌手。
沈黎晖：选秀歌手是从电视平台选出来的，本身就是成熟的输出品，推出来很省事，有粉丝有人气，唱片销量会比较好，他们可以带来短期的一个商业价值。但他们也有局限，不算是传统的音乐人，在原创力还有音乐内容上的影响会比较小，没给音乐带来太多新东西。
潇湘晨报：选秀歌手的唱片销量高吗？
沈黎晖：选秀歌手的唱片销量现在还算相当高的，有粉丝经济，而且他们是电视媒体培养出来的，带有一种电视艺人的性质，跟传统的音乐人不一样，他们的平台很大。
潇湘晨报：怎么看待“唱片已死”这种说法？
沈黎晖：唱片的衰落并不代表音乐已死，音乐的产业链其实还很长，唱片的销售只是音乐产业链的一部分而已。
潇湘晨报：应该说是唱片工业的集体不景气？
沈黎晖：现在说的唱片工业，其实从来没有真正起来过，应该换个词来代替：音乐工业。唱片指的是音乐内容本身，但音乐工业包含前期音乐内容、现场音乐、后期活动等，它是一个很大的产业。所谓的唱片工业下滑，只是在唱片板块出现问题。中国的唱片公司一直扮演两个角色，唱片公司加经纪公司。在欧美，这两块是分开的。中国现在的大环境要求唱片公司不仅要做唱片，做艺人经纪约，还要有版权加举办大型演出的能力，用很时髦的词，就是要做360度音乐公司。
朱哲琴(歌手，2011“花儿朵朵”评委)
这些生力军，有机会去影响操盘手
潇湘晨报：参加“花儿朵朵”评委工作，你有关注很多另类歌手，当时还下了一个论断：原来的主流在末路，另类才有生命力。
朱哲琴：这是人尽皆知的事情，唱片卖不动，当然有网络下载、盗版等技术层面的原因，但从音乐本身，我觉得没什么新鲜动力在刺激这个市场，我觉得这些年轻人有可能塑造一些有生命力的形象。
潇湘晨报：你在微博上说过，这些选秀歌手会给市场提供商机？
朱哲琴：实际上，中国的流行音乐已经在死亡，原来卖几十万、几百万的， 现在卖几万张，现在的中国音乐已经处于陈腐状态。1980年代开始流行的唱腔，延续到这个时候，也需要一个更新换代的时候了。这些年轻的生力军，他们会对未来的中国音乐产生影响。虽然他们本身能力有限，但他们提供了一种可能性，他们有机会去影响现在中国音乐的操盘手，去启发他们的思路。
潇湘晨报：之前很长时间一直在国外，你觉得国外的音乐市场有什么不一样？
朱哲琴：欧美也遇到过类似技术问题，但音乐还是有价值的，欧美的老牌乐队，像Rolling Stone这样的乐队，到六七十岁，还在玩音乐，每年有固定的时间巡演，有听众，这说明什么呢，他们还能靠音乐养活自己，他们的产业本身有公信力，能够传达这么一种信心，音乐本身是有价值的，音乐不是捆绑在任何一个东西身上，像绯闻，不会说如果一个人没有绯闻就不行了。
郭彪(2007年快乐男声13强)
出专辑不在乎销量，只想给自己留个纪念
2004年湖南经视“明星学院”冠军，2007年“快乐男声”13强，郭彪算是最早的那批选秀歌手了。回忆当年最忙的时候，“一个月21天在飞机上，忙着到各地演出”，现在，郭彪自己开酒吧，偶尔也会做几场演出，“一个月两场左右吧，自己现在有其他事情要忙”。
对于唱片业的不景气，已经很久未出新歌的郭彪并不奇怪，“现在唱片不好卖已经不是奇事了啊，所以很多选秀歌手都出的是EP，省钱”。虽然如此，但郭彪仍然打算自己两年内出一张专辑，但不在乎会卖得怎样，“只想给自己一个纪念，纪念自己那么多年的艺人生活吧”。
[内地数据]
90% “可以说是网络宣判了唱片的死刑。”十二乐坊经纪人王晓京接受采访时说。网络时代，人们已经习惯免费地从网上下载各种音乐资源。据国际唱片业协会2008年的统计，中国内地数字音乐的盗版率已超过90%，导致实体唱片销量逐步走下坡路。
4% 据国际唱片业协会的数据，近7年来，我国内地唱片的销量是“一降再降”，平均每年降幅达到了41%。2006年和2009年甚至出现了“拦腰斩断”的情况，销量直接“减半”。今年，预计销量不足200万张，这一成绩仅为2005年的4%。
2% 据法制晚报报道，中国内地2010年网络音乐收入23亿元，无线音乐收入20亿元，大型演唱会收入13.2亿元，电信运营商的音乐增值服务收入279亿元，但回到内容制造商的不足2%。而2010年的电影票房不过是100亿元，却有40亿回到了内容制造商。
[全球数据]
实体唱片销量下跌，数字音乐崛起
从全球范围来看，实体唱片产业每况愈下，情况不容乐观。
法制晚报日前报道，据国际音乐行业协会提供的历年全球实体唱片销量数据，进入2000年后，全球实体唱片销量持续下降。在2005年以后，下降幅度进一步增大，连续6年呈现负增长。
2007年的总体销量比2006年下降3.3%，销售收入为193亿美元，而2010年则比2009年下降8.4%，销售收入仅为159亿美元。截至2010年，与6年前相比，全球实体唱片销售收入骤降了将近25%，市场缩水严重。
作为“龙头老大”的美国，最新数据显示其2010年实体专辑销售量仅为2.46亿张，仅为2005年销售量的35%。
但另一方面，数字音乐却在悄然迅速崛起。去年，数字音乐在全球揽金107亿美元，而5年前仅为15亿美元。
本报记者沈参 长沙报道
