赵女士最近在网上看到一封流传甚广的“最牛婆婆写给儿媳妇的信”，触目惊心，赶紧打印了一份给女儿看，潜台词是，“擦亮眼睛，要是摊上这么个婆婆，你就有罪受了。”不料女儿看完，淡定回了一句：“这样的婆婆也不赖，虽然现实了点，比电视剧里那些恶婆婆好多了。”
回头想想，赵女士觉得也有道理，如今电视上接踵而至的“婆妈剧”变得越来越极端、洒狗血、不真实，曾经最为畅销的“婆妈剧”怎么就走火入魔了？
婆妈剧“部部惊心” 观众患上“恐婚症”
纵观近期荧屏，真是“满台的婆婆妈妈叫喳喳”。
刚在东方卫视播完的《当婆婆遇上妈》里，潘虹饰演的婆婆从儿媳进家门便开始搅和儿子离婚，不但要求儿子上缴工资，还纵容女儿欺负媳妇，纵容儿子用婚外情驱赶儿媳，扮演婆婆的潘虹在剧中使心眼、耍手段、玩阴险，天天整媳妇，还因此获得了个“极品变态婆婆”的称号。当然，最新的趋势是，“妈妈”也来加入混战，剧中，婆妈直接在小两口的婚礼上大打出手。
“婆妈剧”扎堆，要吸引观众眼球，只能让“战火”不断升级：上周在安徽卫视落幕的《娘家的故事》，如今拍到第三部，电视台打出的宣传口号就是婆媳战争将持续升级，苦情媳妇将更揪心，甚至还加入了夺夫大战等狗血情节。《青春期撞上更年期》里婆婆大包大揽儿子的婚事，儿子则在婚后让前女友搬进家来住；《婆婆来了》里，婆婆一家人把儿媳的宠物做成晚餐，还合谋打算卖儿媳的房子……
而在观众们眼里，有人爱它细节真实，有人怨它“乱洒狗血”，甚至有人称因它有了“恐婚症”，还想把剧中人物“拖出来打一顿”。
“最牛婆婆的信”正好规避剧中矛盾
回头再看赵女士给女儿看的那封“最牛婆婆写给儿媳妇的信”，信中对婆媳相处最容易产生矛盾的六大问题——经济、房子、孩子、生活方式等进行约法三章，井水不犯河水。
比如“我和他爸养了他20多年，不求回报，也不用你们给什么生活费什么的，但是我们将不会就你们的生活再提供经济支持”；“家有没有保姆我不管，但是当我们去你家的时候我是不会帮忙干活的。你要是嫌麻烦，我请你们出去吃饭倒是没问题”；“有了孩子，你做月子我不想管，主要是产妇情绪不稳容易拌嘴，伤了和气就不太好了。我会给你雇一个月嫂，雇一个保姆，人请你事先选好，我来付钱”……
虽然少了点人情味，但赵女士的女儿“叶子”却认为，这样的婆婆比电视剧里那些好相处多了，“最近荧屏上接二连三的‘婆妈大战’，看得我都要恐婚了。然后又有人说，生活比戏剧更离奇，前几天还爆出‘婆媳互砍’那么血腥的新闻，难道婆媳关系真有那么难？”
“婆妈剧”的路该怎么走
究竟是什么让“婆妈剧”前赴后继，并且走火入魔？
“这类剧再狗血却永远不愁没观众，对制片方和电视台而言，这是相对安全和安稳的选择。”《谁来伺候妈》的导演余淳坦言，家庭伦理剧的确有跟风之嫌，拍来拍去都是一个家庭里的那些事儿。曾执导《老牛家的战争》、《李春天的春天》等多部家庭伦理剧的他也承认，现在的家庭伦理剧都是将生活中的某一段故事极致化，看多了就会乏味。别说观众，就连他自己都有些“疲劳”了。
而同类的戏一多，自然想着走极端，于是原本最接地气的婆媳剧，因为要刻意制造激烈的戏剧冲突，而变得不合乎常理。
当然，口碑佳的剧也不少。导演赵宝刚就曾评价《媳妇的美好时代》：“这是部好剧，至少在婆媳关系普遍难处的观念下，这个剧具有文化引导作用，它告诉观众婆媳关系是可以相处好的。”
而这部被赵宝刚称之为“具有文化引导力”的作品就是出自著名女编剧王丽萍之手。
尽管目前婆媳剧有泛滥的趋势，王丽萍却认为，只要找对了切入点，家庭伦理剧还是能像爱情剧那样经久不衰，“创作者要善于发现生活中的点，避免进入创作误区。”
