"青盲"特技镜头多引热议 导演:谍战剧出新意不难

　　电视剧《青盲》片头展现，并没有采用人们惯用的截取精彩镜头给人视觉冲击的方式，而是用充满朦胧感的“沙画”将观众逐渐带入一种特殊的意境之中，再加上悠扬的配乐，令人对这部定义为“心理谍战剧”的电视剧心生神秘感。导演杨文军是怎么想到用“沙画”开篇，他个人是如何理解“心理谍战剧”的呢？

　　记者：这部剧片头用沙画的艺术手法展现，这个想法是怎么想到的？

　　杨文军：在拍这部戏的整个过程中，我其实一直在想这个片头怎么处理。片头第一要有特点，第二还不能把故事露的太多。因为我们这个戏的悬念性比较强，观众不太能够轻易地猜到下面会出现什么情况。如果片头露的太多就不能够让观众有一种神秘感。后来就想到，用想象结合沙画，既有意境又能把答案和一些谜底藏起来。

　　记者：我们都知道，影视剧拍摄的过程中总会随着导演的思路变化、演员的表演状态等随时调整。您拍摄《青盲》时，在原著小说的基础上做了怎样的改变？

　　杨文军：从剧本到小说肯定是故事性要更加丰富，往往小说故事的容量可能占到一部完整电视剧的四分之一左右，但小说完成了一个基本的故事走向搭建，故事风格以及叙事风格，人物关系以及人物性格，这些主要的工作小说都已经建立了，在技术上我们要做的就是扩充故事量，包括显示这些新的相关人物，设置有更多细节化的情节，把原来小说里面淡化的和他要的文学意境的冲突凸显出来，还要无限放大，要把这用冲突推到极致，从小说改编成电视剧往往是非常大的工程。

　　记者：这部剧的所有宣传文字中都可以看到对它的定位是“心理谍战剧”，您怎么理解这个“心理谍战剧”？

　　杨文军：“心理谍战剧”的意思主要是指在一个狭小的空间里，从外部的视觉冲突，或者是矛盾冲突来说，并不一定是有多么明显和强烈，一些情节往往是内心的一些感受和心理过程中的起伏，斗智斗勇，准确地讲是在狭小空间中的斗智斗勇。所以叫它“心理谍战剧”是一种比较有意思的叫法。

　　爱情元素“拉拢”女性观众

　　谍战题材的电视剧中，因为紧张的情节发展、扣人心弦的惊险场面，以及不可避免的枪战或动作场面，吸引着大批男性观众收看。而作为《青盲》的导演，杨文军希望这部剧不仅仅吸引男性观众的注意力，也能够留住女性观众的关注度。为此，他在原著相对单一的爱情线条上，增加更多爱情元素。

　　记者：请您谈谈拍摄过程中的难点在哪里？

　　杨文军：最费脑筋的就是“谍战”题材的特定性，第一，人物性格怎样去凸现，比方说男主角我们不能光写他是一个身怀绝技的技术人员，他得是个有思想、有情感的人物。怎么样才能表现出他有思想、有情感？因为这样一个囚犯的身份我们又不能直接告诉观众，他心里在想什么。很多要靠情节设计来展现他的心理，他的思想、智慧，包括他的情感世界。第二，因为这么长的一个戏，我们希望它多姿多彩，不要光满足于男性观众的观赏要求，我们希望更多的观众能喜欢，我们就要考虑到女性观众要怎么样欣赏这样一个戏。要做到这些，一个是人物性格，一个就是情感。原来小说里面是一个女人，现在是两个，在这里面富于了大量的情感戏，最难的可能就是怎么跟戏里面特殊的情节和环境联系在一起，自然地去展开，因为在这样一个监狱的环境里面，讲一些正常的谈情说爱的故事难度肯定非常大。

　　记者：因为讲到“越狱”的故事，难免人们会把这部剧和美剧《越狱》相比较，作为导演怎么看两者间的比较？

　　杨文军：也会有很多人拿这个剧和美剧《越狱》比较，但是对我来说没有可比性。虽然都是讲要到监狱里面去救一个重要的人物，但人物关系完全不一样，背景也是不一样的。人物性格，包括监狱的构成、反方的人员构成、年代等都不同，由此带来的情节差异也是巨大的。《青盲》人物更有历史感，时代气息更重一些，包括很多中国化的特色东西，这里面有很多中国传统的内涵。