高晓松回忆入狱生涯：老婆第一次看我哭得要死(2)

　　教两个孩子写诗，掀起作诗潮

　　记者：我看过的监狱题材电影里，知识分子在狱中都会显得有点格格不入。你觉得这种身份在里面给你带来的差异以及需要调适的东西，难吗？

　　高晓松：对我来说不难。我有两个身份，一个是知识分子，还有一个是北京孩子——北京孩子从小跟痞子学，上街打架，我念中学和大学时都因为打架挨过处分，被严重警告，所以对我来说在里面生活没什么大问题。

　　记者：你在里面会给年轻人教些什么吗？

　　高晓松：我开始还教两个孩子写诗呢，我把十三韵给他们默写一遍，让他们每句的结尾都押着韵。有一阵子，我们屋还掀起了一股人人写小诗的小高潮。

　　记者：里面有让你特别难忘的人吗？

　　高晓松：有一个大哥，我很少交到这样一个天天跟我睡一起、给我讲很多事情的人。他很了解看守所里的人际关系，给我仔细讲了每个管教、每个科长的脾气、性格，教我怎么适应，告诉我面对杀人犯也别怕，并教我怎么对付他们。有时候会挺怀念里面的生活，大家都以特别简单的方式在一起，过清贫、清淡的日子。

　　记者：出来前的最后一天情绪波动了吗？

　　高晓松：我在里面呆了半年，还好，不算很长，最后一天我情绪很波动，想了很多，我想出去以后我怎么生活，我本身就不是一个爱想事的人。后来我说就自然去做吧，别太刻意要怎么怎么样，到处去赎罪，也没必要，就顺其自然地生活。

　　“在歌里，高晓松一直在回忆，让人以为他是个内向、伤感、学生气十足的人。现实中的他恰恰相反，轻佻、贫嘴、痞里痞气，满脸是浮夸的笑，满嘴是七荤八素的杂话，没一秒钟能够安静。”——乐评人李皖曾在《两个高晓松》中这样描述当年的高晓松，恃才傲物是朋友对高晓松最具负面性的评价。

　　“幸好老婆没认识年轻时的我，我那时飞扬跋扈，现在想想，自己都讨厌自己。 ” ——高晓松

　　还有优越感，但犯傻的事不会再做

　　记者：说到这6个月的反省或收获，你觉得是什么？

　　高晓松：有几件事我是下了决心的，首先是更加坚定了不做生意，不成立公司的信念，坚定了只卖艺。因为人生已经过了一半，能够有创造力的时间也就十几年，我已经入行18年，我猜最多再有18年，到60岁我就别占着茅坑不拉屎了，所以60岁时我会去教书，这是我早就算计好的，教书、翻译书、读书。再有，我对自己说，以前所有那些犯傻的事，即使这次不坐牢，到了40多岁也应该改了。

　　记者：大家对你比较普遍的评价就是恃才傲物，优越感比较强，你觉得这次经历会改变你的这个特点吗？

　　高晓松：优越感是没办法的事，现在我还会有，就是不表现出来了。优越感不是坏事，坏的是你老在别人面前表现这种优越感，那就是挺讨厌的事。我22岁发财，24岁发表第一首歌《同桌的你》还出了名，你想我那时候有多膨胀。我在里面回想从前的生活，经常把脸埋在褥子里说，我以前怎么是这样一个人？所以活该还债。

　　记者：之前设想过出来以后，外面的人对你的看法会跟以前不一样吗？

　　高晓松：会吧，但是我不是很担心。因为一切都会慢慢过去，就是看你怎么做事。生活还是对我很好的，人生都是写好的剧本，你总能接着走下去。

　　狱中收获

　　远处雨声带来灵感写出《大武生》主题曲

　　高晓松的意外入狱，对于他所执导的电影《大武生》制片方来说，并不是一场灾难，反而令电影风生水起。高晓松在狱中的所作所为，除了自己的一贯作风外，还借用了微博平台，通过“亲属定期探视和用书信及磁卡电话联络亲友的权利”指导影片宣传，更为电影上映做足话题。高晓松在没有琴、没有音响设备的情况下创作的一张谱曲手稿，据探视他的亲属转述，他对于这首歌的创作只说了一句，“在狱中听见远处下第一场雨时想起来的旋律”。高晓松对于该片音乐的掌控非常完美，因为《大武生》的故事就是高晓松的原创，所以他最能理解这里面的故事与人物情感。

　　用北京方言翻译马尔克斯《昔年种柳》

　　高晓松在好友冯唐的建议下，着手翻译加西亚·马尔克斯的《Memories of My Melancholy Whores》，他起名为《昔年种柳》，他的诗集《纪传体》的创作也正式启动。冯唐还将翻译的部分片段贴在了自己的博客上供网友阅读，众多网友赞赏高晓松有才华。他的翻译风格犀利，很像王朔，用北京方言将马尔克斯的小说译出了别样的味道，既有趣又不失特色。媒体人刘春评论说：“翻出了一股二锅头的酣畅，牛二的感觉。 ” 摘自《名汇Famous》