各方解析华语片戛纳遇冷:过分追求商业质量下滑

　　即将举行的第65届戛纳国际电影节，华语片延续了去年受到的冷遇——无一入围主竞赛单元。只有导演娄烨的新片《浮城谜事》作为华语片的“独苗”，入围本届电影节“一种关注”单元。

　　纵观近几年，在柏林、戛纳、威尼斯等这些被称为中国电影人福地的国际电影节上，华语片和中国电影人频频充当其“打酱油”的角色。在市场检阅下票房不俗的中国电影，为何墙内花开墙外不香？国内电影人分成了两大派系，反方认为，“这和华语片整体质量下滑有很大关系”，正方则表示，“没有入选，并不代表片子不好，只是不适合。”

　　没有达到预期

　　今年，除却娄烨的《浮城谜事》进入一种关注单元，其余被看好的一众华语电影全部无缘戛纳金棕榈之争。其中王家卫的《一代宗师》因为后期制作赶不及，虽然被海外媒体视作中国入选影片大热门，却再次错失今年的戛纳亮相。戛纳电影节主席吉尔·雅格布曾对此公开表示自己对中国电影的看法，他坦言：“华语片应该保持真我和真实状态。”而戛纳选片主席蒂埃里·弗雷莫的回答或许更中肯一些，他告诉记者说：“我们需要的是在电影节期间已经制作完成的一年中的优秀影片，一部影片的电影艺术质量、美学、执导等因素都包括在内，但今年中国送来的影片没有达到戛纳的预期。”

　　过分追求商业

　　上海大学影视学院教授葛颖认为，这与当前华语片的整体质量下滑有很大关系。“国内，现在大多数影片都比较注重商业化、电影风格好莱坞化，过分关注票房，导致在某种程度上，影片单一化。其次，当前有一些严肃的现实主义的电影，因为票房压力、制作公司的成本回收等等问题，制片方不愿意把时间、资金注入进来，造成质量的粗糙。”德国之声资深影评人Fanbo表示：“拿戛纳电影节来说，入围的影片很大程度上讲究真实性，比较倾向于现实题材的影片，比较重视对人性的揭露。因而，那些偏向文艺性，对现实题材的挖掘力度比较大的华语片才有可能被选入参与竞赛。”

　　只为法国服务

　　曾经担任过戛纳电影节评委的香港知名制片人施南生表示，华语电影在许多影展“能见度”都很高，没入选戛纳影展，或者欧洲部分影节，并不代表水平不足。台湾电影人焦雄屏告诉记者，在今年送选戛纳的1000多部影片中，被挑中进入主竞赛单元大多是法国投资，或者是法国(预购)发行的影片。纵观今年的竞赛片名单，法国直接投资和参与投资或预购的影片占据了一半以上。包括唯一的华语片——娄烨的新片《浮城迷事》，因为有法国南方基金的资金注入，而进入了“一种关注”单元。这似乎从另一个角度对那些没有入围的外国影人公示：戛纳电影节是一个为法国电影市场服务的电影节。对此，导演张之亮回应称：“戛纳电影节评委会有他们自己的要求和立场。没有入选，并不代表片子不好，只是不适合。”

　　太中国化难懂

　　近日举行的北京国际电影节上，好莱坞金牌制片人汤姆·德桑托认为，中国影片在国外电影节上的“遇冷”，是因为不少影片“太中国化”，这样的电影在进入海外的时候，会面临价值观认同上的障碍，比如冯小刚的《唐山大地震》、吴宇森的《赤壁》，以及姜文的《让子弹飞》、张艺谋的《金陵十三钗》。这也能解释为什么很多中国商业大片在国内票房火爆，却不受奥斯卡小金人乃至欧洲国际电影节的待见。导演魏德胜对此也颇有感触，他告诉记者，自己的《赛德克·巴莱》在台湾很受本土民众的欢迎，但在威尼斯放映的时候，反映却并不好。“赛德克族的历史很多外国人都不了解，也不会太感兴趣。”德桑托说，“当一部电影中有太多教义、太多自己的价值观的时候，我不太相信别国观众会乐于看。”

　　做好国内市场

　　当然，所有接受采访的圈内专家都认为，华语片最首要的就是要做好国内市场，把国内市场做大做强，中国影人也应该更加务实，不一定要急着走出去。葛颖说：“为什么我们可以毫无障碍地观赏外国大片，而外国人却欣赏不了华语片？这就是与一个国家的文化影响力有关。中国电影才刚刚起步，‘走出去’的脚步不应太快，只有做好国产片，观众支持，才会有良性的资金循环和良好的创作环境。”

　　本报记者 张艺 实习生 胡林玲