李玉刚称表演尺度最重要:"男扮女装"演太过会反感

　　李玉刚这位自出道以来就饱受争议的“千面女郎”，将于7月11日、12日首次来到深圳保利剧院，为鹏城观众带来《新镜花水月——李玉刚2012演歌会》。在这场演歌会中，李玉刚将以男儿之身演绎中国古代的4名女子——娇俏的杜丽娘、凄美的虞姬、寂寞的嫦娥，以及华美的杨贵妃。

　　李玉刚以“反串”一举成名，将传统戏曲中的女性角色演绎得丝丝入扣，却又紧跟时尚，先后演唱《新贵妃醉酒》、《逐梦令》等中国风流行歌曲。提及自身的表演形式，李玉刚在接受记者采访时表示，就目前而言还无法定位，只能先走着，达到理想化状态后再期待好的称呼。

　　两条腿走路：

　　传统时尚两不误

　　《新镜花水月》以“惊梦”为序曲，以“葬心”为尾声，中间依次是“伤花”、“望乡”、“问月”、“霓裳”四个篇章。演歌会侧重在中国古典文化中寻根溯源，李玉刚以男儿身幻化出最具典型意义的四位中国古典悲剧女性，令观者迷惑于她们的美，感伤于她们的魅，由此产生对传统文化的爱慕之情。

　　“反串”当然是李玉刚表演的最大看点。对此，有人说是“男旦”，有人则认为是“女形”。李玉刚却说：“从2006年出道开始，我的定位问题就一直有争论。我认为自己并不属于男旦，我的表演只是借鉴了中国戏曲，是一种创新的艺术样式，不是严格意义上的传承。也不是日本所谓的‘女形’演员，我们这种男扮女装的表演形式，面临着生存以及如何分门别类的问题。我只能努力走下去，期待更好的状态和称呼。”

　　基于这种表演特质，李玉刚在借鉴传统戏曲的同时，不断创造流行时尚的音乐作品。用李玉刚的话说必须“两条腿走路”：“一方面，梅兰芳大师一直是我的偶像，是我一生中追逐的目标。我不希望自己是一颗流星，而是能因很多独特的作品一直灿烂下去。另一方面，我必须走近年轻人，所以有了单曲《新贵妃醉酒》。我希望通过这些简洁的中国风作品，让年轻人一听就能学能唱。”

　　把握尺度：

　　演得太过会招人反感

　　李玉刚坦言，他对传统艺术一直抱着“顶礼膜拜”的态度，越是真正深入学习文化知识和戏曲，越发现自己什么都不是。对于自己表演形式面临的争议，李玉刚表示，几乎所有的改编都脱不了原作的影子，都会存在争议。大部分戏曲表演艺术家都是科班出身，在这条传统的路上规规矩矩走了很久。“我的情况不一样。我不是科班出身，我唱昆曲、京剧甚至唱流行歌曲都和别人不一样。这不是刻意强加的，而是因为我就像是张白纸，在上面添加什么符号都是可以的。”

　　在李玉刚看来，舞台创新最重要是把握好“度”。“我这种男扮女装的表现形式很难掌握，水平达不到没有艺术震撼力，演过了别人会反感。我能够走近大家，被大家接受，很重要的原因是在尺度把握上比较注重。”李玉刚说，有些同类型的表演劲使得太蛮，反倒显得不自然。“应该多注重所演人物的内心，全身心投入，才会带给大家美感”。