“二张”分手揭业内软肋 中国电影告别"草莽时代"

　　这个“七夕”，电影关系最好的“二张”都不在一起了。张伟平和张艺谋分道扬镳，是近期的热点话题。尽管各方炒作“二张”分手为钱、为权、为女人，但记者采访业内人士了解到，这些都是表面现象，中国最著名的电影导演和中国电影界知名的制片人的分手，其实标志着中国电影告别不专业的“草莽时代”，进入专业化、工业化的时代。

　　签约制VS哥们儿搭伙 电影工业需要专业化配套机制

　　“二张”的搭配，尽管经受非议，但对中国电影贡献多多，“二张”联手制造的《英雄》开启了中国大片时代。“二张”合作的最大缺陷，是两人的合作类似于“哥们儿搭伙”，张伟平承认，从《有话好好说》开始到现在16年间，两人没有签订过合同，这在中国是绝无仅有的。

　　以“哥们儿搭伙”形式存在的“二张”模式，在电影工业里显得非常不专业，这种模式在产业发展顺利时一好百好，一旦发展遭遇困境，连好合好散都无法做到。电影工业是市场的产物，必须按市场规律办事，建立专业化的配套机制。目前电影导演和专业影企之间的关系，都是靠合同维系的，冯小刚之于华谊，吴宇森、宁浩之于小马奔腾都是如此。即使是《阿凡达》导演卡梅隆和他的合作伙伴佩斯共同成立了公司，两者之间也是合同关系。

　　制片人中心制VS导演中心制 电影业内缺乏平等沟通机制

　　“张艺谋是种萝卜的，我是洗萝卜的。”张伟平曾经这样风趣地描述自己和张艺谋的关系。彼时，种萝卜的和洗萝卜的还处于蜜月期，显示“二张”当时责权比较明晰。但随后，据传有三件事让“二张”开始产生分歧，一次是张伟平坚持让歌星周杰伦加盟《满城尽带黄金甲》。第二次是在拍《三枪拍案惊奇》的时候，张伟平执意邀请小沈阳。第三次则是《金陵十三钗》中克里斯蒂安·贝尔和倪妮的那段床戏。这些都是张伟平强加给张艺谋的，导致“二张”渐生矛盾。

　　业内人士分析，“二张争权及分手”事件，从深层次上反映了制片人中心制与导演中心制的分歧，“这两者很难一较高下，也非常无意义。”《金陵十三钗》放映时，因为张伟平在发行上的一些举措，发生了“八大院线抵制新画面”的事件，“从这些事情上看出，电影业内制片、发行、放映的三方面应该建立常态的平等沟通机制，有矛盾协商处理，制片人和导演也是如此，良性的电影工业环境里，制片人和导演有矛盾协调机制。”

　　一个制片人VS一个导演 押宝稀缺资源不够专业

　　“二张”，人们习惯这样称呼张艺谋和张伟平，因为在过去的16年里，提到张艺谋的电影必提到张伟平，这16年，张艺谋拍了11部电影，全部是张伟平投资的，反之亦然。但一个电影公司只依靠一个导演这样的稀缺资源是非常危险的，即这个稀缺资源(张艺谋)的闪失，对电影制作公司的打击几乎是致命的，这种哥们儿式的搭配，是中国电影小作坊式的体现。

　　从小作坊走向工业化，是中国电影必须要走的路。在“二张”之外，许多出色的影企已经在完善自己的资源体系。华谊兄弟的经济增长点曾高度依赖冯小刚，华谊甚至因为冯小刚的一句话而影响股价。从2010年开始，华谊暗中调整自己的策略，如提携乌尔善等新人导演，并与钮承泽、冯德伦的电影公司合作，发展“H计划”。博纳影业动手更早，与较多的香港导演形成契约关系。另一电影界新秀小马奔腾也较注重工业化，公司签约的著名导演包括吴宇森、宁浩、张一白等，这样做的好处是，即使其中的一个导演两年没有作品，公司仍有其他优秀导演的作品保证正常运转。

　　熟悉上述影企的一位业内人士表示，“电影人应该是从属于业界，而非从属于一个公司；电影公司也不可能只有一个导演，而是应该立足于业界发展。前几年，导演是稀缺资源，公司才把宝都押在导演身上，如今情况已然不同，押宝稀缺资源反而是不合理的，这需要全行业共同努力构建。” 　本报记者 倪自放