陈佩斯：喜剧是折磨自我取悦他人，技巧为"饵"

　　“我搞了三十来年喜剧，有很多经验，今天我想把我最核心的东西告诉大家，那就是喜剧要有‘悲情的内核’。”在大道喜剧院举办的“揭开《阳台》喜剧密码”公开课上，陈佩斯宣布第二期喜剧表演培训班12月开班。

　　喜剧内核是“悲情”

　　在这次的公开课上，陈佩斯特别讲解了自己多年研究得出的喜剧精髓与创作技巧：“大到一部喜剧，小到一个噱头、一个相声里的‘包袱’，都必然会有悲情的内核存在。所有喜剧、以及所有人类笑的行为，其实最关键之处，都是要有悲情存在。”

　　陈佩斯以一段难忘的亲身经历来说明这个道理：“我最早有这方面的感受，是1986年在河南拍电影《少爷的磨难》时，有一段戏，是我在乡村土路上光着脚追汽车，满地都是土坷垃，还有蒺藜，扎进脚里疼极了。当时十里八乡的老乡都赶来看热闹，上万人里三层外三层，看我龇牙咧嘴地跑，觉得真好玩。导演喊停的时候，我一下子摔倒了，大家都哄堂大笑，很开心；再看到我爬起来坐在那里把扎进脚里的蒺藜一个一个往外拔时，都乐极了，开心得不行了！当时我特别受刺激，我不明白喜剧到底是什么？怎么这么残酷、残忍啊！我当时心里不接受，痛苦了很多年，脑子都转不过弯，觉得喜剧不是一个好东西。”后来陈佩斯再看卓别林的电影，发现每个让别人看得很高兴的地方，其实对演员都是非常折磨的，他渐渐明白，“原来喜剧就是这样，是在自我折磨的过程中取悦于他人，是用自己的低姿态引发别人的优越感。”

　　技巧运用如“钓鱼”

　　所以后来陈佩斯在喜剧创作中，特别注意寻找“悲情的内核”，否则“根本进不去喜剧的门”：“像我以前的小品，吃面、烤羊肉串、考演员……虽然当时并没有认识到‘悲情内核’的理论和价值，但也知道‘只要有人倒霉就可乐’。从起初懵懵懂懂的生涩运用，到后来懂得内在规律后娴熟掌控运用，就像钓鱼，用这样的技术为‘饵’来钓观众。”

　　认识到了喜剧的精髓和技巧，陈佩斯说：“艺术创作等同于技术劳动，是有规律可依、有方法可循的。我在创作喜剧时，从案头创作到舞台排练的过程中经常检验自己的方法，力求每个笑点、每个舞台行动都有成因，就像树上的每个苹果都和树枝相连。像《阳台》中的每个人物，每个笑点，都是‘悲情内核’的延伸。”

　　表演训练敢“撂地”

　　《阳台》作为陈佩斯创作的经典结构喜剧代表作，八年来演出了两百多场。这部倾注陈佩斯大量心血的作品，经过其数易其稿、亲自演出、不断打磨，其中精心设置的喜剧结构和喜剧技巧使得该剧也成为陈佩斯推广自己喜剧理论和实践经验的模板。在大道喜剧院首期喜剧表演培训班汇报演出中，学员们完成了《阳台》演出，获得了外界认可。由陈佩斯担任导演，众多青年演员主演的青春版《阳台》成为8月刚刚落成的大道喜剧院的驻场演出。

　　每晚正式演出开始之前，陈佩斯都会让他的学员在剧场大厅先为观众表演小品或者相声小段，以此锻炼演员，“为什么过去很多艺人非常棒？就是因为他们是经过这种‘撂地儿’表演的磨炼。这种像‘野场子’一样的演出形式，演员没有固定舞台，没有装扮，他们和观众在同一水平线上，位置低得不能再低了，而且这种近距离表演会放大演员缺点，让演员无可逃遁，所以经过这样磨炼的艺人一定是最优秀的。”

　　据悉，青春版《阳台》在十一期间进行最后一个阶段演出，之后陈佩斯计划排演青春版《老宅》。同时，第二期大道喜剧院戏剧表演培训班也将于12月开班。据介绍，新一期课程将更加完善，更突出因材施教、针对每个学员的特点，招生要求也将放宽。对于已经结业和即将进入大道喜剧院学习的学员，陈佩斯表示，其实只要掌握了对的方法和规律，喜剧说简单也简单，难的是愿不愿意在这条漫长的路上坚持下去。

　　记者王润