京剧的脸谱 　　 　　中国戏曲在化装上，脸谱非常重要。对于戏曲人物的褒贬，往往也通过脸谱来表现。追溯脸谱的来历，无非是三种来源：第一是受面具之影响发展而来。最早的是"方相氏黄金四目"（见《周礼》），后来戴面具的有北齐兰陵王。从南戏、元杂剧一直到后来的弋、昆等诸腔的演出，脸谱就成了戏曲舞台上人物化装的重要手段之一。第二个原因，是从各种艺术形式的化装演变而来。主要是历代戏剧化装，即勾眼窝、勾鼻嘴角、勾脸纹等。如最早的《张协状元》中扮王德用的在脑门上就画一个鹿的图案。到了元杂剧更有红、白、黑脸之分了。古代化装愈演愈华丽，也影响到脸谱的发展。第三种起源于剧中扮演神怪的化妆而来。比如扮演某种神怪，就将某种形象画在脸上，或将某事物画在脸上，如火神就画火焰、风神就画一些云形、龙王就画成龙头样。赵匡胤是帝王，扮演者在额头上画龙形；包拯能入阴曹地府，故额间画一月形；钟馗死后，恨福来迟，所以额间绘一蝙蝠；窦尔墩能使虎头双钩，额间画一钩形。总之，凡勾脸者，额间有特别图案均有一定意义，而且其图案均稍寓有褒贬之意。据齐如山的《国剧汇编》说，另外还有一种解释，认为戏曲的脸谱，与中国的文字书法很相似。《说文》中有指事、象形、会意、假借、转注、形声六书法。而中国戏曲的脸谱亦寓有这些意思。如：指事--剧中凡是刚直不屈、忠心赤胆、铁面无私、见义勇为之人物，均以黑红两色表示之；凡属心术奸诈、为人奸刁、心地狠毒的人物，都以白脸表示之。这就是所谓："赤者忠勇、黄者猛烈、白属奸诈、黑主憨直、青多妖邪、金银为神怪之谓也。"象形--如剧中之孙悟空、猪八戒、牛神、鹤童、金钱豹等，其面部均勾猴、猪、鹤、豹之形状。会意--如张飞脸上绘一蝴蝶，赵匡胤眉间绘一条龙。假借--有属姓氏相同而假借的。如关羽、关胜、《施公案》中之关太都用红脸，乃借关羽之红脸也；属于遗传性假借的，如孟良之子孟强，焦赞之子焦玉，张飞之子张苞，如此等等。另外从颜色上分有红、紫、黑、蓝、绿、黄、金、银、粉、灰、白等色。 　　红色脸--表现赤胆忠心、性情耿直的人物。如关羽、孟良、姜维等；紫色脸--表现有武功的忠臣，如廉颇、徐延昭、常遇春等；粉红色脸--表示血色转浅、年老气衰的将士，如黄盖、严颜、花振芳等；黑色脸--表现粗莽、憨直、忠勇诚挚的人，如包拯、张飞、牛皋等；蓝色脸--表现为人不但粗莽，而且其人必凶猛有心计，如马武、单雄信、窦尔墩等；绿色脸--表现性躁好动、出身绿林的人，如青面虎、程咬金等；黄色脸--表现其人内心有计，而外不露暴烈之态，如宇文成都、方腊等；金色脸--表现神仙，如如来佛、二郎神等；银色脸--次于金色，如财神等神怪；淡青色脸--如判官、哼哈二将；灰色脸--表示年迈气色已衰之英雄，如李克用等；油白色脸--此非奸脸，用粉白色，如马谡、杨阜、张献忠等。从脸谱上的式样分，又有各式脸：如整脸--乃全脸一色，不歪不破，如包拯、赵匡胤；三块瓦脸--乃将眉眼于勾描时加宽，将全脸界两腮及额分为三块，故叫三块瓦，如姜维、关胜即是；花三块瓦脸--乃于三块瓦之中，增添许多花纹，如马武、曹洪、窦尔墩等；老脸--乃表老人之意，如黄盖、徐延昭、姚期等；碎脸--脸上有极琐碎之花纹，如杨七郎、单雄信等；元宝脸--乃只将眉下勾为花脸，其额间一片，留而不勾，其花形似元宝，如《恶虎村》之王栋，《牧羊圈》之中中军等；破脸--乃表示五官不正，勾此脸之人，大半为匪徒盗贼，鼻眼歪斜，毫无定谱。除此之外还有歪脸、蝴蝶脸、英雄脸、随意脸等。从类别上分又有僧脸，如鲁智深；凶僧脸，如法秉；神仙脸如天师、太乙真人；精灵脸如孙行者；妖怪脸如蛇蝎、蜈蚣、蛤蟆等；太监脸如王振、刘瑾；象形脸等等。还有奸脸：分大白脸，如曹操、费无忌；元宝脸，如严柿藩；腰子脸；豆腐脸、如汤勤、蒋干；枣核脸，如杨香五、朱光祖，此二人系义侠一流，亦抹白粉，以表示其行动滑稽、足智多谋的意思。至于脸谱的化装，又分揉脸、勾脸、抹脸三种。脸谱中就画眉一门，又分为本眉、直眉、老眉、点眉、奸眉、锯齿眉、狼牙眉、鸭蛋眉、棒槌眉、卧蚕眉、蝶翅眉、垂眉、环眉、勺眉、一字眉、万字眉、葫芦眉、圆立眉、火焰眉、柳叶眉等20多种。眼窝又分为：直眼窝、老眼窝、丹凤眼窝、乌眼窝、环眼窝、奸眼窝、垂眼窝、腰子眼窝、葫芦眼窝等数种。花嘴，又分为元宝嘴、虎嘴、雷公嘴、火盆嘴、菱角嘴、撇嘴等；画脑门分：金脑门、太极脑门、北斗脑门、卦象脑门、火焰脑门、红脑门、淡青脑门、虎字脑门、寿字脑门、葫芦脑门、点锥脑门、月形脑门、桃形脑门、物形脑门、画形脑门等。据齐如山说："中国剧，在明初以前，文人大致均不勾脸，画花脸者，只有奸猾一流人物，如曹操等满画，故名曰大花脸，严世藩等只画一半，故名曰二花脸，伯噽等粉块又小，故名曰三花脸，蒋干等粉块最小，故名曰小花脸。大致古人之画脸者，只此而已。然则剧中之勾脸，始自何时，此虽不敢断定于何年，然明朝方始盛行，则约可断言。盖元人杂剧中，净末之界限，并不甚严。如《李逵负荆》杂剧中之李逵，《昊天塔》杂剧中之孟良，皆为末脚扮演。"由此可见中国戏曲脸谱之盛行，恐怕是从明代海盐腔、弋阳腔到昆山腔才盛行起来，发展到京剧，脸谱已经成为戏剧化装的重要手段了。